邱振中

中央美术学院教授、博士生导师

人们说到对书法的忧虑，我觉得这是事情的一面。书法领域确实有很多让人担忧的地方，但是书法还有另一面。20世纪70年代以来，书法理论和创作有了推进，有了一定的积累。一百年或两百年以后，人们也许会说，这是书法史上一个非凡的时代。

这个时代改变了书法史上的一些东西。

如果我们说一个艺术领域、文化领域产生了质的变化，它必须做到这样几点：第一点，揭示前人未能见出的现象；第二点，在这个基础上建立书法史的框架，由此获得对作品构成机制和阐述机制的认识，以此作为判断作品的依据；第三点，找到作品通向人性深处的道路。

这里包含这样一些问题：对传统的反思、思考书法的方式、历史的脉络与动力，以及创作与“人”的关系等。

它们可以归结为两个方面：对传统的认识和创作的进路。

“现象”为什么重要？杰作中许多重要的细节，千余年来人们视而不见。不揭示这些细节，便无法了解书法史的真相。超越前人所把握的细节，是深入书法的第一项工作，否则只能通过一代又一代的简化和误解来认识书法。要证明这一点并不困难。对作品笔画的边廓进行细致的观察，便可以发现所谓的“大家”“名流”对书写的把握到底是怎样一个状态。

大家都说理论很重要，但是重要在什么地方？没有交代。我认为理论以及有关的思想、观念是前提，也是基础。如果这件事情不做好，创作是盲目的。

阐释机制决定了我们是否能揭示出一件作品的意义。……