友燕玲

（宁波市文化旅游研究院，浙江 宁波 315000）

一、问题的提出：要发展男女合演

越剧走过百年，在历史的选择和沉淀下相继出现过男子越剧、女子越剧和男女合演的艺术表现形式，这是越剧在发展过程中不断进行艺术探索的表现。除却“男扮女”的特殊形式在时代因素下逐渐成为末流，男女合演及女子越剧在越剧的成熟发展阶段都成为不可缺失的两种艺术形式。诚如越剧老艺术家袁雪芬所说：“男女合演与女演男两种艺术形式都是越剧本身的需要，是相辅相成、相互补充的。男女合演的出现，是扩大而不是缩小了越剧的题材，是发展而不是损害了越剧的风格，是增强而不是削弱了越剧的表现能力。”[1]在这一层面语境下反观当前的越剧发展，两种样式的发展呈现出相当程度的差距，无论是演出团体的实力还是演员队伍的组成，男女合演都略显弱势，而女子越剧追求写意、诗化几乎到达了极致。因此，就越剧艺术本身发展而言，要突破它在这一个百年中的发展，个人认为必须要关注越剧男女合演的形式，并为其发展进行谋划。

从另一层面上说，新时代对文艺创作提出了新的要求，“就是要把满足人民精神文化需求作为文艺和文艺工作的出发点和落脚点，把人民作为文艺表现的主体，把人民作为文艺审美的鉴赏家和评判者，把为人民服务作为文艺工作者的天职”[2]。长期以来，观众对于越剧的青睐，多缘自于女子越剧从审美上可以满足人们对细腻、清新、柔美的欣赏需求。……