李栋良

（中国艺术研究院 美术系，北京市 100012）

一、小景正名

小景一词虽然出现在宋元明清的绘画文献之中，但是，画史文献中对小景的定义并不明朗。近现代以来，对小景问题的论述逐渐增加。当下对小景问题提出论证的文章有如下几类：认为小景的概念是随着时代发展，不断丰富的，如：牛克诚《〈千里江山图〉色彩语言解析》一文即持此观点，敏锐地发现了小景概念的复杂性，提出了小景概念可以分为三类，并思考了小景与《千里江山图》的关系；对于小景的产生，部分学者认为是北宋初期诗僧惠崇，如杨幼梅《小景雅致意境精妙——宋代画家惠崇作品研究》一文即持此观点；对于小景的内容上，认为绘画内容表现了水禽、江渚之类的题材即为小景，如徐生的《从赵令穰〈湖壮清夏图〉看北宋江湖小景的风格成因》，该文提到小景对于景物的剪裁的特点，但是未提供切实的史料依据；阮璞《画学从证》一书明确地对小幅绘画非小景进行了论证。

（一）小景的定义

通过流传至今的画史文献可知，小景作为一个画科盛行于宋代。然而，对于小景这门画科的定义则是语焉不详。正如阮璞《画学从证》里所说：

小景一词何所取义，宋人文献未见有加以对此解答者。而后去古逾远，于小景一辞不得其解，乃有望文生义，妄以小幅小帧解之者。[1]

除对小景定义不清楚外，后世对于小景的误读也是很明显的。宋代所谓小景并非明代时期所说的小景，这一点《画学从证》论证得很翔实：