■ 朱玉洁

关于“现代书法”的发展，学界通常认为起点于1985 年10 月在中国美术馆举办的“现代书画学会书法首展”，习惯上称“现代书法首展”。参展作者广泛受到日本墨像派的影响，在图式或理念上进行着由外而内的改造，具体表现为夸张的线条、墨色表现与空间构型，强调“形式”，或是“借画破书”，以此来书写现代人的情感。“现代书法首展”后，书法又先后经历了新古典主义、流行书风、学院派等阶段。大批现代书法践行者出现，他们在书法的点画线条、空间结体、章法布排的表现形式上下足了功夫，将书法立于形式主义之下，或者直接把书法归于“造型艺术”“视觉艺术”之类，其大胆的笔墨与造型加速了书法“现代化”进程。

与之同步的是，书法作品的“可读性”也在不断被削弱。过去，因受书体“符号”的限制，非书法领域的人士难以识读草书与篆书，但今天，有些书法作品，即便书法圈的人去欣赏，也难以辨认其文本内容。因此，有的学者直接提出：汉字的存在禁锢了书法的发展，若不能打破汉字，就不能跳出书法传统的藩篱，由此无法进入“现代书法”的范畴。如此便有了“打破传统”和“反传统”视域下的书法旗号，认为应该抛弃汉字，甚至一度将书法消解，出现了“现代书法不是书法”的声音。另一种观点则认为，汉字是书法独特的抽象符号，其存在本身就赋予了书法以抽象价值，并为书法艺术的现代发展提供了无限可能性，同时也成为了书法区别于其他艺术门类的标志。……