赵 纲，张宇龙，杨晓燕

(1.陕西开放大学 图书馆，陕西 西安 710119；2.陕西开放大学 教育研究中心，陕西 西安 710119)

较之西方绘画传统，题跋是中国艺术史上非常独特的现象。欧洲的近代艺术和收藏，没有题跋的传统。名作如《蒙娜丽莎》，虽经过历代递藏，除了岁月的包浆，就依然只是一幅画。在中国艺术传统中，一幅画的藏家，可以在作品的特定位置题写文字，其内容可以是购买记录，或是一段考证文字；可以品评作品，也可以记录与作品及收藏相关的信息；文体或诗或文；简单到可以只是一个签名，或是仅题“何年何月某某观”(观款)；题写者可能是史籍无载的无名之辈，也可能是我们至今顶礼的大师。如此，代代累积，一幅画卷往往成为一部历史图文文献集。其主体不仅是一张古代大师的绘画或书法作品而已，而是包括作品本身及其经手、经眼的文人、藏家、爱好者等成就的一个综合艺术品，其承载的历史信息甚至过于其艺术价值。

一、《潇湘图》的董其昌题跋

《潇湘图》现藏故宫博物院，是中国绘画史上一卷非常重要的作品，画史通常将其归在五代南唐画家董源名下。万历二十五年，董其昌在北京从彭宪范手中购得此画。此后，直到去世，《潇湘图》一直为他所收藏。他先后多次在这卷作品上题跋。

其一时在万历己亥四月三日(1599年)：“此卷余以丁酉六月得于长安，卷有文三桥题‘董北苑’，字失其半，不知何图也。既展之，即定为《潇湘图》，盖《宣和画谱》所载，而以选诗为境，所谓‘洞庭张乐地，潇湘帝子游’者耳。……