蒋绍军

摘要：“检场人”是中国传统戏剧舞台的关键元素。随着传统戏剧舞台的改革创新，检场人逐渐消失，其背后的原因是复杂的，应当理性的看待当前戏曲回归传统的局面。积极实现创新与传统的融合，才能为传统戏曲发展提供条件。

关键词：传统戏剧舞台;“检场人”

“检场人”是传统戏曲发展的标志性内容，也是传统戏曲最重要的元素。随着新中国的成立，传统戏剧经历了重大的变革，检场人的身份也逐渐在传统戏曲中淡出。随着现代戏曲传统发展受到重视，回归本源成为了重要的发展方向，检场人得以回归，也标志着传统戏曲创新与传统融合的发展前进。

一、“检场人”简述

随着历史的转变，人们对于检场人的含义逐渐模糊，沈从文曾经在《社戏》里写道“把黄表焚化后，由戏子扮的王灵官，把一只活公鸡头一口咬下，把带血鸡毛粘在台前台后，台上方放炮仗打闹台锣鼓。”在开场时，一个套着白色面具的判官，挥动着肮脏的缎巾，在台下有击打小锣的检场人，高和着某位老爷高升。随即，判官将缎巾展开，将里面的字幅显露出来。以上是传统戏剧舞台中的检场人常态形象。在《扬州画舫录》中，描述了“小锣司戏中桌椅床凳，也可称之为‘走场’。”可见，检场人有着多种称号，有“走场、值台、打杂师”等，所指的大部分是在1949年“旧剧改革”以前的工作人员，基本上的工作是桌椅摆放、扔手彩，以及扔垫子等等。每个戏班子基本上都存在检场人的身影，在部分规模较大的园子里，或者园子自身拥有自己的班社，都有自己的检场人。……