朱辉

一、借鉴国画构图

寿山石雕的构图很多时候借鉴了中国山水画，意境深远，气象万千，格调高古，画面的构图设计错落有致、前后呼应、疏密结合，笔者在创作时就常常借鉴国画的构图布局，通过造型和构图营造意境笔者在创作之余，时常翻阅《故宫画谱》《宣和画谱》，学习基础画法和构图方法，北宋画家郭熙的画论《林泉高致》也详细分析了国画的布局方法，前人的经验总结让笔者受益匪浅。

“置陈布势”或“经营位置”是中国绘画构图的一种说法，国画常用的构图有“之”字形；“S”形；三线体：构图以主线、辅线、破线三条线作为主要构成的手法。主线主导着画中的气脉走向，而辅线则增加层次，破线用于对主线进行反衬；对角线式；段迭式：即“三迭两段“，指”一层地，二层树、三层山”。

“置陈布势”亦是寿山石雕的关键步骤。一般而言绘画在二维平面中完成布局，只需要考虑二维空间内物象的关系，“留白”“虚实”“对比”是国画构图常用的技法。寿山石雕创作则是三维空间的布势，笔者在创作时时常借鉴国画的二维构图，用空白来营造深远意境，通过宾主关系处理主题和陪衬物。通过虚实和疏密呈现画面感，做到虚中有实，实中有虚。在二维画面中力求均衡，通过对比，强调彼此间的差异，使在互相加强中，各尽其美。宋代文人画家玩赏艺术品，追求精神文化享受，因此，文人画表现出主观情趣，构图上追求萧散简约之美。夏文彦在《图绘宝鉴》中指出，徽宗之画“有晋唐风韵，尤善墨花、石、作墨竹紧细不分浓淡，丛密处微露白痕，自成一家，不蹈袭古人轨辙”，“丛密处微露白痕”说的便是留白手法。……