郭晓平

（泰山学院 文学与传媒学院，山东 泰安271000）

在中国古代小说中，因为对情节的强调，风景常常作为叙事空间和场景，被有限制地书写。直到五四时期，小说家们破除了小说叙事结构的禁忌，建构起以人物心理和环境氛围等为中心的、有别于传统小说的的小说范式。①参见陈平原《中国小说叙事模式的转变》，北京：北京大学出版社，2010年，第98页。这种现代小说结构范式的转型，在理论层面上固然离不开对西方现代小说理论的借鉴，但是在实践层面上，却直接来源于小说家在中国现代化语境下的探索和创造。风景书写就是中国小说现代性特征的一种重要体现：一方面它可以成为小说叙事结构的中心，另一方面它还可以成为话语表达的载体，饱含丰富的现代内涵。可以说，在内容和形式两方面，风景书写都成为中国小说现代化实践的重要战场。

不仅如此，在现代中国的历史语境下，风景书写还成为文学实践到达社会实践的重要途径和策略。正如王晓明所说：救世宗旨和社会担当，一直是20世纪中国文学发展的内驱力。在近代，“思想启蒙、社会批判乃至政治革命的责任”[1]成为中国文学的历史使命，也影响着作家的文学表达方式。因此，文学实践对于大多数中国现代作家来说，成为救世的手段和途径。在作者——文本——读者之间，形成了一种文学话语实践的生物链。此时，风景所具有的主客体相召唤、能指与所指相交融的器物性特质，与小说家强烈的话语实践意图“一拍即合”，成为倾注现代话语，表达现代思想的重要选择。……