刘家亮

(红河学院美术学院，云南 蒙自 661100)

山水画“西北宗”说的首倡者为饶宗颐先生，其于2006年在《敦煌研究》第6期发表了《中国西北宗山水画说》一文。饶先生就该说的历史地理学考据、提出缘起、画学背景、画法刍议以及创作期望作了简要阐述。“西北宗”说一经问世，就对国内美术创作产生巨大的启发与影响，西北画坛在创作风格与流派追求上的自觉、自信程度也得到迅速提升。然而其说文字简约，后续研究者对“西北宗”说的学理性检验与论证也相对薄弱。

饶宗颐先生提出山水画“西北宗”一说显然不仅仅为国内既有的创作实践现象如西部美术或长安画派等纲举目张，实则有着对中国传统美术观念畛域进行突破之考量。其说虽晚，其源深远。本文拟循其文迹，对“西北宗”说之观念源流、关系予以推考。

一、人文地理学之背景

“西北宗”的界说显然依据中国画南北宗论，但是较后者有着更为鲜明的区域地理的限定。饶宗颐明确提出“西北宗宜以陇坻为界，华及西戎之‘分水岭也’。大抵自陇首以西，即为大西北”[1](P11)，即约略相当于历史上的西戎地区(大约今天甘肃天水以西)，这里历来民族构成复杂多样，不同民族与宗教文化层叠交混，山川形貌与陇东以内相较大有不同。

这一划分方式也是取自宋《太平御览·地部卷》卷九至卷七五对中华境域中的山川地域的区分，其中论及山脉则谓关中巴蜀为一系，江左为一系，甘陇及新疆诸山为一系。[2](P528-563)显然主张甘陇与新疆诸山川形胜并不能笼统划分进传统的南北地域之分当中。……