李卓群

一、互动影像装置艺术的发展状况

（一）国外发展状况

装置艺术出现于20 世纪初期，杜尚的“自行车的标签”将艺术民主化广泛传播，改变了所谓的准则、秩序、原则，人人都可成为艺术家。20 世纪90 年代前后，计算机艺术以比较成熟的形式与电影、动画等相结合，开创了计算机与艺术交织的先河。随着新媒体艺术的应运而生，跨媒体艺术的展现成为可能，并不断呈现出多样化与多元化的样貌，伴随时代的发展，将影像与装置融合，呈现出早起的电视装置艺术，由于技术的不断突破，影像装置加入人机互动，呈现出当下互动型影像装置艺术。在很多欧美国家，大家对于艺术非常重视，由数码艺术的开端发展到数字媒体艺术，再到如今新媒体艺术的大环境下，许多只能艺术更是应运而生。西方也较早地将此研究课程纳入高校，积极提倡学生对其进行参与研究。随着研究的不断革新，影像装置艺术向互动影像装置靠拢，互动装置艺术随着科技的进步不断改革并完善，创新出新的艺术形式。互动装置艺术是以技术介入艺术媒体的全新创作模式，是将艺术与技术完美融合、艺术与科技结合创作的 方式。[1]但是由于在研究过程中，互动影像装置对于技术的高要求困扰，使得艺术创作也放慢了脚步，也倡导应该积极面对并解决技术与艺术如何更好衔接这个问题。

（二）国内发展研究状况

中国的影像装置艺术发展比起国外要更加缓慢一些，是漫长的，并经历了从排斥到接受到欣赏的长期过程。……