文（北京杂技家协会）

2020年年底，收到了高伟老师寄来的《中国杂技文丛》1套8本，这套文丛出齐应该有10本书，包括《杂技概论》《杂技美学》《杂技皇后夏菊花》《中国古代杂技史》《现代魔术艺术概论》《当代杂技漫评》《中国杂技创新发展思考与展望》《中国杂技艺术发展报告》《中国魔术史话》《齐鲁杂技简史》，这是一件新鲜的大事，为之高兴，至少以我之孤陋未见过杂技方面的书籍出文丛，而且其中好几本书之前并未读过，也充分说明杂技理论探索虽艰辛，但理论者们一直努力在路上。

杂技理论评论难，难在哪？我个人认为，主要有几个方面：一是研究对象数量少。本世纪到2020年，杂技获得国内外重大赛事的金奖作品大约是220个之内（包括杂技、魔术、滑稽和剧作），即使新创作品是获奖作品的20倍，20年来也不过出现了4000余个新作品（最大化），且很多作品都相类似，如杂技节目《大跳板》，很多杂技院团都有这个节目，而且技巧编排大同小异，不同之处仅在于个别技巧的变化，对于研究者而言，很难每个节目都进行文本细读和反复推敲，缺少多重论述的可能性，相比而言，文学类一年仅长篇小说至少1万余部，中短篇和网络小说更是数不胜数，即使题材等有重复，质量良莠不齐，但毕竟基数大，相当一部分作品能让评论者们在山穷水尽处寻找到柳岸花明；二是研究对象即作品难以在时间的洗涤中留存下来。杂技节目《俏花旦——集体空竹》留下了，虽然我们可能看不到原来的“金……