文（广西民族大学文学院）

新世纪的广西杂技，开启了本土杂技用文化名片“说话”的功能。杂技展现人驭物的超高本领，是人的本质力量对象化的体现。杂技本体保留着奇巧、高难、惊险，并以此凸显人自我超越与征服的精神特点。但它的短处也十分明显，即叙事功能薄弱，被人称为“哑剧”。从发展历程看，杂技不断地自我革新，从简单的人体技艺展示，发展到如今的杂技秀、杂技主题晚会、杂技剧等多种形式，完成了一次又一次亮眼的蜕变，使杂技艺术在表演舞台上牢固地占据着一席之地。在从“技”到“艺”的转变过程中，广西杂技也开始了新的探索，主动进行现代化的转型，打破传统“技”的追求，寻求新的对话形式，呈现开放包容的对话特征。

一、多形式融合与多主题创新

1.多形式的外在包装

多形式的外在包装是杂技进行市场营销的一种手段。外在包装的形式体现着人类的普遍审美。正所谓：“海纳百川，有容乃大”。能包容其他艺术元素，跨界融合发展，是杂技具备“对话”功能的基础，也是杂技在形式上创新的优势之一。目前，广西杂技的特征之一便是以跨界融合的方式进行展演，即融舞蹈、音乐、戏剧、体育等姊妹艺术，将传统杂技表演转变为杂技节目与杂技剧，通过多形式的外在包装，以及调整结构上的设计，增强了杂技本身的观赏性，丰富了杂技的审美内涵。与此同时，杂技与其他艺术进行切磋交流，在互相磨合之后呈现出“对话”的结果。由于多数杂技表演的是驭物技巧，“抛”“接”“耍”“弄”“顶”“举”等动作，展示人对物的掌控能力，杂技在外在形式上的创新时，也会使用其他艺术形式来展现这一技巧。……