摘 要：电影《白鹿原》从2012年上映以来就多有批评和反思，从文本、电影两种媒介的差异性方面进行研究，成为探析不同媒介接受特点的重要研究角度。本文主要从主题性人物的转移、母性精神到个体欲望的彰显、隐喻意象的变化三个方面，分析电影《白鹿原》对小说文本的改编，以进一步探讨媒体差异因素在电影改编接受中的重要作用。

关键词： 《白鹿原》 主题性人物 母性精神 隐喻意象

小说《白鹿原》自1993年出版以来，先后被改编为连环画、话剧、电影、舞剧、电视等多种艺术形式加以呈现，体现了文本历久弥新的艺术价值。但因媒介传播特点的差异性，不同的艺术呈现形式也引起了受众广泛的关注和批评。其中，因与受众期待视野的错位，电影《白鹿原》从2012年上映以来就多有批评和反思，从文本、电影两种媒介的差异性方面进行研究，成为探析不同媒介接受特点的重要研究角度。本文主要从主题性人物的转移、母性精神到个体欲望的彰显、隐喻意象的变化三个方面，分析电影《白鹿原》对小说文本的改编，以进一步探讨媒介差异在电影改编中的重要影响。

一、主题性人物的转移

陈忠实萌发《白鹿原》的写作欲念，是受到其1985年写作的中篇小说《蓝袍先生》的触动引发的。“蓝袍先生”家“镂刻着‘耕读传家的青砖门楼下的两扇黑漆木门”，默然沉立却充满着表达的诱惑，吸引着陈忠实进一步探寻、审视的欲望。这个四合院的门楼，成为陈忠实开启《白鹿原》寫作的最初影像。……