尹 林

一、基调奠定：从《上海文论》到《上海文化》的变迁

上海是一座开放而包容、日新月异的城市，有着比别的城市更加敏感的文化神经。20世纪70年代后期以来，从李子云的“为文艺正名”，到《上海文学》对于“现代派”的扶持和保护，再到80年代中期寻根文学、先锋文学、文化热、文化批评、学院派兴起，上海的文化圈子敢为人先，尽力守护前卫精神。

文学期刊在改革开放以来的文学建设中发挥着不可替代的作用。《上海文论》虽然1987年才创刊，但是提及80年代文学期刊，它依旧能在人们的记忆中名列前茅。在它创刊之际，很多人都认为文学已经“失却轰动效应”，①阳雨：《文学：失却轰动效应之后》，《文艺理论与批评》1988年第2期。这或许更赋予了期刊编辑大展身手的可能。当文学的热情逐渐退却，“编辑力”的作用对于一本期刊就更加明显了。

正是因为创刊于文学“失却轰动效应”之际，所以《上海文论》一开始就抱有十分广阔的“文艺”视角。不仅关注严肃文艺或者“纯文学”，还对于通俗文学、文化表现出强烈的兴趣。此外，《上海文论》在对于西方文艺理论的译介方面，也是同时期最有力的刊物之一。在这里，存在主义、现象学、结构主义、符号学、解构主义、接受美学、女性主义、新历史主义，都可以见到。可以说，它对中国文坛接受西方文艺理论起了巨大的推动作用。在上面发表文章的学者和批评家，如黄子平、陈平原、王晓明、陈晓明、季红真、陈思和、张新颖、南帆、李洁非、朱大可、蔡翔、陶东风、郜元宝、殷国明、方克强、陈惠芬、朱寿桐、林岗、古远清、刘纳等人，已经成为学院派批评的代表人物。……