郄欣萌

(云南大学 艺术与设计学院，云南 昆明 650091)

诗电影是源自西方的一种电影形态，其特点为电影修辞中隐喻、象征与节奏的运用。而中国的诗电影较之西方，具有鲜明的美学特色，创造性地继承了中国传统诗学、画学的美学基础，是一种“有意味的形式”。中国传统绘画具有“以形写神”“寓情于景”“虚实相生”等美学观念，中国诗电影即基于此进行转化发展。本文将中国诗电影与中国传统绘画艺术进行对比，从内容与形式角度分析两者在审美意蕴上的相似之处，意在弘扬优秀传统文化艺术，唤醒电影创作者的美学追求，提升大众的视觉修养。

一、中国传统绘画的审美意蕴

(一)以形写神

东晋顾恺之秉持“以形写神”“迁想妙得”的绘画理念(1)中央美术学院美术史系中国美术史教研室编：《中国美术简史》，中国青年出版社2016年版，第92-93页。，其中“以形写神”是指在画人物画时，外在形似并非首要的追求目标，以形似而传神才是成功。南朝谢赫提出的绘画六法，排在首位的便是气韵生动。可见，对人物精气神的把握在中国传统绘画中非常重要。不同于西方绘画的写实，中国传统绘画审美注重“妙在似与不似之间”(2)周积寅、史金城编：《近代中国画大师谈艺录》，吉林美术出版社1998年版，第111-112页。，不把画得像作为评判作品的首要标准，而把传递的思想和情感看得更为重要。只有“迁想”的体验，才能“妙得”(3)中央美术学院美术史系中国美术史教研室编：《中国美术简史》，中国青年出版社2016年版，第92-93页。……