摘要：清代金文书法在书法史上占据了重要的地位和作用，经过清代早期、中期书法家们的不断探索和努力，到了清代晚期书坛兴盛，书家风格迥异，各有千秋，这为篆书艺术增添了浓墨重彩的一页。本文以清代晚期金文书法的风格特征为出发点，重点分析书家代表作品的书写特点，以及对笔者书法创作的启示。

关键词：清代晚期;金文书法;风格;

一  引言

清代篆书书法的发展可以分为早中晚三个时期，清代早期（约顺治、康熙、雍正时）的代表书家傅山、朱耷主要取法以大篆和石鼓文为主。傅山在书论中曾提出：“不知篆籀从来，而讲字学书法，皆寐也”， 认为各体书法都应该来源于篆书，他这种书学思想极大地启发了后代取法金文的书家。朱耷虽然没有标准的金文作品传世，他的作品《临石鼓文》，用笔不甚讲究，散漫而潦草的气息却很好地体现了他在书写大篆古拙感的同时，又具备了行书的“错落”趣味。二位书家虽然没有突出的金文书写技巧和成熟的金文作品传世，但是他们将铜镜铭文作为对单一小篆的补充，这与清代金文的发展有着千丝万缕的联系，在当时无疑是一个巨大的进步。王澍取法铜镜铭文，吴修在《昭代名人尺牍小传》中评价王澍："书入率更之室，篆书出李斯，为一代作手。”1 他的金文书法倾向于汉代铜镜铭文，线条均匀且变化少，但整体上还呈现出小篆的风格特征。[1]

清代早期的金文书法并不能作为典型的金文书法占据历史舞台，傅山、朱耷所书并不能作为成熟的、完整的金文书法，王澍所书不能成为具有典型意义的铜镜铭文，但是他们的探索发现为清代中期金文书法的发展起到了推动作用。……