陈亦澜

关键词：文字编辑;美术表达;焦点;透视

疫情期间，《The New Yorker》杂志改编西方名画。通过名画中的人物形象，在疫情隔离在家人人自危的时刻，给予了人们莫大的精神安慰和鼓舞。其中有达·芬奇《最后的晚餐》耶稣带着口罩面对空无一人的长桌;米开朗基罗作品《创造亚当》中上帝正递给亚当一瓶洗手液;达·芬奇《抱银貂的女子》怀中的银貂被日常做饭必须的谷物、干货替代……特别地，以大卫的《跨越阿尔卑斯山圣伯纳隘口的拿破仑》改编版为例，原画中拿破仑身披红色斗篷手指向阿尔卑斯山雪顶，崎岖石路上烈马前蹄扬起，表现出强烈的英雄主义情怀;而改编后，拿破仑变身外卖小哥，面带蓝色口罩，肩负黄色送餐背包;这幅作品代替口号、标语、赞美诗更深入人心的道出疫情期间人们对平凡的城市骑士的致敬、感谢，引起共鸣。

图像和文字相比往往更具有吸引力、更以表现出创造性，画面和文字的统一，所谓“诗中有画，画中有诗”。一部好的文字作品，是很容易让人联想到相应情景的。打开手机翻看文章的时候，最先吸引我们的往往是大幅图片，而不是深刻的思想内容和平铺直叙的文字。文章的价值在于传播，美术插图是对内容的补充，或者说当人看到插图、装帧封面时，也能大概明白这本书想传递出来的具体内容和意义。美术的以其特有的思想性使作品更生動、更具感性，即便受众不具备很深厚的文学功底，美术作品依然能传达出深厚的感情。