王 迪

(深圳大学 外国语学院，广东 深圳 518061)

随着人类社会从现代到后现代的转型，空间性问题和空间化趋势日益凸显，人文生活的方方面面经受着后现代空间概念的挑战。福柯(Michel Foucault)曾断言：“我们时代的焦虑与空间有着根本关系。”[1]加斯东·巴什拉(Gaston Bachelard)的《空间的诗学》从现象学和心理学的角度出发，将“场所分析”提上日程，认为其可以凸显文学原型的现实意义[2]。文学空间化成为趋势。普鲁斯特(Marcel Proust)、乔伊斯(James Joyce)等作家，在20世纪初期就开始尝试突破现实世界的线性结构和因果关联，悬置惯常的时间链条的可靠性，力求在文学作品中呈现非线性的、富有空间感的文本叙事架构。随着20世纪中期法国“新小说”的崛起和蓬勃发展，罗伯·格里耶(Alain Robbe-Grillet)、克洛德·西蒙(Claude Simon)更是在同时性、多面性、螺旋型空间叙事结构等方面做出了可贵探索。诸多当代作家敏锐地捕捉到“空间转向”的风向标，主动创作共时的、同存性的空间型作品。蕾拉·斯利玛尼(Leila Slimani,1981-)是摩洛哥裔法国新锐女作家，她将“空间”与“性别”(尤其是女性)联系起来，关注空间对女性身份建构的作用和影响，挖掘空间元素的叙事功能和隐喻效果，努力为新时期女性书写更新言说角度，拓宽表现场域。在其代表作《温柔之歌》中，空间化特征十分凸显，斯利玛尼也凭借这部作品斩获2016年法国龚古尔文学奖。该奖项评委菲利普·克罗代尔(Philippe Claudel)认为，该小说的成功在于它借助“世界与人物的空间表象……揭示隐藏在表象下的深渊”的“揭露艺术”[3]1。

空间意向繁多，斯利玛尼在《温柔之歌》中植入各种空间元素。