廖 燕

（广西师范大学 文学院/新闻与传播学院，广西 桂林 541006）

“空间转向”（spatial turn）是20世纪末兴起的一股研究热潮。相较于时间的丰富性与多产性，空间略显刻板与静止，但在加斯东·巴什拉、莫里斯·布朗肖等学者的努力下，空间批评日益发挥其在文本批评上的作用。巴什拉在《空间诗学》中通过对家屋空间的分析，试图说明个体存在与依赖的每个独立空间都有其意义[1]；爱德华·W.苏贾在《后现代地理学——重申批判社会理论中的空间》中则充分肯定空间与现代性的联系，指出“情感地理是对体现于空间性的诸种社会关系的具体化”。[2]11对空间形式在文本中的肯定性体认，摆脱了对时间的过分注重，从而开拓了新的研究视野。

卡夫卡小说因情节的离奇与人物身份的不明等因素，使文本带上了荒诞色彩，而这荒诞性往往建立在文本物理空间之上。物理空间描写在卡夫卡小说中占据一定篇幅，为故事发展提供重要的背景支撑。卡夫卡对于文本空间的重视与强调，让物理空间独立出来，成为研究的对象。

一、卡夫卡小说中的典型物理空间

文本物理空间的构建可以折射出作者的创作风格。卡夫卡小说具有“卡夫卡式空间”的独特性，即逼仄而荒诞，具体表现在其所描绘的一系列典型物理空间上，如城堡、法庭、法门、铁笼、地洞等。这些物理空间既是某种象征意象的存在，也是自主言说的主体。

（一）存在与虚无的“城堡”

《城堡》中的城堡虽然没有直接参与文本叙事，但表现出空间意象的凌驾性。……