刘文林

（浙江旅游职业学院，浙江 杭州 311231）

封泥，也称泥封，是古代印章铃在简牍、包裹或库房门等封口处的小泥块上的印章痕迹。以封泥的艺术特色立场研究，去审视、分析封泥的艺术特色以及审美价值。

一、封泥的艺术特色

由于封泥是古玺、秦汉印“反向”施用的结果。质地、制作工艺以及墨拓效果都会给篆刻艺术注入新的元素，探讨其风格、意境之构成，从而影响到我们自身的审美观的形成。

（一）封泥、“母印”、墨拓三者之间的关系

我们都知道封泥均由古玺、秦汉“母印”（抑出封泥的原印）揿出来的印章痕迹。无论朱文、白文，其线形均是聚拢、抑压的结果，堆积感的大小、深浅、宽窄、轻重、厚薄、清浊和拓手的技艺及纸、墨的精良程度以及印刷的优劣等等都影响着墨拓效果。封泥乃是当时通用的官私古玺，秦汉“母印”揿出而成，因而要弄清封泥、“母印”、墨拓这三者的关系，我们得了解“母印”的加工制作工艺。

目前，我们所能见到的最早印章实物是三方商代玺印，其后被于省吾《双剑簃古器物图录》等收录，这三方铜玺经过很多专家的考证认为是商代之物。李学勤在《中国玺印的起源》中进一步确认这三方铜玺为“商代古玺”。这三方古玺均为铸印。秦汉印章的制作大多为铸印、凿印两大类而也。

关于铸印，有两种铸印方法，相对而言，翻砂法普遍使用，铸造件略为粗糙，而拨蜡法工艺精细。肖形印是由石膏塑像的模具凹凸不平造成，抑压在泥丸上丝丝入扣，惟妙惟肖，而铃于宣纸却只见轮廓，难见细节。……