李 卉，陈旭光

(北京大学艺术学院，北京100871)

新世纪以来，由华语大片开启的中国电影的商业化运作与产业化实践，使电影的商业性、工业性逐渐成为中国电影创作、研究与接受领域主导性的电影观念。与此同时，伴随着中国电影全面产业化改革的稳步推进，一批新导演开始在电影市场崭露头角，其多元化的出身背景终结了中国电影导演代际划分的学院培养谱系，代之以市场选择的标准，形成代际消散后的“新力量导演”群体。置身于中国电影产业化改革进程与商业化浪潮之中的新力量导演，其电影生产实践呈现为一种“产业化生存”模式，在践行“制片人中心制”与“导演资本制”的过程中，形成了“体制内作者”的身份意识。

一、中国电影产业化进程与新力量导演的崛起

2003年，中国电影全面产业化改革正式启动。伴随着《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》(CEPA)协议的签订，大量香港电影人开始北上，在激活内地电影市场的同时，亦带来了高度工业化的电影制作观念。随后，《关于加快电影产业发展的若干意见》(2004年)、《关于促进电影产业繁荣发展的指导意见》(2010年)、《关于支持电影发展若干经济政策的通知》(2014年)、《中华人民共和国电影产业促进法》(2017年)等一系列政策和法律文件的颁布与制定，勾勒出新世纪以来中国电影产业化改革的坚实道路。此间，投资渠道的多元化，民营影视企业的崛起，发行渠道的规范化，营销宣传的网络化，影院建设的规模化，放映终端的多屏化以及后电影市场的开发等一系列新变，从制作、传播、放映与消费等多个层面彰显着中国电影产业化改革的成果。……