□郭超瑞 西南大学

一、作者简介

黄公望（1269—1354），字子久，号一峰，中国元代画家、书法家、元四家之一，工书法，善诗词、散曲，通音律，擅画山水，师法董源、巨然，兼修李成法，得赵孟頫指授。黄公望所作水墨画笔力老到、简淡深厚，又于水墨之上略施淡赭，世称“浅绛山水”。他年轻时在浙西廉访使署当书吏，因经办田粮征收一事被诬下狱。出狱后，他不问政事，浪迹江湖，晚年以草籀笔意入画，气韵雄秀苍茫，与吴镇、倪瓒、王蒙合称“元四家”。黄公望酷爱富春山水，画画之余，还留有不少著述，擅书能诗，撰有《写山水诀》，为山水画创作了经验之谈。黄公望的存世作品有《富春山居图》《九峰雪霁图》《天池石壁图》等，皆为后世典范之学。

二、作品赏析

（一）初看画面，主观评析作品

在偶然一节历史课中，笔者知道了《富春山居图》这幅画，从此，中国画这个专业让笔者产生兴趣，如今，笔者在学习中国画，在学习工笔山水时临摹了这幅堪称“中国山水画之巅峰之笔”的名作。第一眼看到这幅画时，首先吸引笔者的是中国的手卷，观看过程胜似游历景点，看完一处卷起来再看下一处，有一种身临其境之感。画面中描绘了朴实平淡的山峦、峡谷、散落着村居亭台的河岸、树干、枯枝与蜿蜒曲折的河谷，综观整张画面，给人一种音乐的韵律美，感觉是一首音调起伏的交响乐曲，从绘画布局上也可以看到作者对音乐节奏感的理解。

（二）细读画面，客观剖析作品

《富春山居图》开篇是气势恢宏的《剩山图》，后面逐渐舒缓，看到堤岸、宽阔的水域进入一种舒缓的状态，然后进入高峰，整张画面的韵律给人的感觉犹如音乐一般起承转合[1]。……