任 萍

(浙江工业大学，浙江杭州310023)

是枝裕和是本世纪以来日本最为著名而重要的电影导演之一，尤其在继承新现实主义电影特征及美学创新方面有特别建树。在新现实主义电影高潮退去半个多世纪之际，以此来研究探析是枝裕和的电影及其创作，也许是更好地理解这位著名导演及其作品的一个别样视角，对当前相对薄弱的中国现实主义题材电影创作也有一定的参考意义。

一、关于是枝裕和电影与新现实主义

是枝裕和是一位以拍摄现实题材影片著名的电影导演。国内外关于其影片的批评研究，一般都不会缺少现实主义的视角，不过很少谈及其电影创作及作品的新现实主义属性。就笔者进行的相关文献检索结果来看，近年来，只有在中国学术界，偶尔有人提到是枝裕和部分电影“有新现实主义电影的影响”[1]，进而有人将其称为“新现实主义大师”[2]。但是，目前能够看到国内所有涉及是枝裕和电影新现实主义概念的少量相关学术论文，大多只是给其冠以名号而已，没有展开起码的相关论述或阐释。例如，有的论文显然采纳了国内之前研究者(见北京电影学院朱峰博士与是枝裕和的对谈一文)关于是枝裕和是“新现实主义作者电影代表人物之一”的观点[3]，但是基本没有对是枝裕和电影为何可以称之为新现实主义展开阐述，甚至其相关阐释与新现实主义电影的思想精神毫不相符。再如，有的研究是枝裕和电影的相关论文，称是枝裕和的《小偷家族》是“一部具有‘新现实主义’创作风格的电影”，但继而又说“该片继续保持了是枝裕和‘后现实主义’的创作风格”[4]，将新现实主义与后现实主义等同，让人不知所从。……