贺阳阳

歌剧原为西方音乐艺术的一种重要表现形式，经多年发展并在成型后传入我国，在近百年的时间内，无数创作家进行了创新创造并留下了一大批优秀现代歌剧作品。《红珊瑚》则为其中最具代表意义的民族歌剧，正因为大胆采用了以节奏、调式及朗诵手法为代表的戏曲元素而经久不衰，这部歌剧不仅标志着我国新歌剧的探索之路由此开启，同时也代表着歌剧创作的“中国化”进程快速推进，越来越多与民众生活息息相关的歌剧作品广为流传。唱段《海风阵阵愁煞人》作为最经典的片段之一其内容极具戏剧性，演唱难度相对较大且对于演唱者的技术要求相对较高，为此本文重点对这一选段的创作特征及演唱技巧进行深入分析。

一、概述

（一）歌剧《红珊瑚》的创作背景

50年代末期，众多歌剧创作者在共同探索的过程中创作了这部《红珊瑚》，汇聚了当时海军政治部文工团中以钟艺兵为代表的优秀编剧以及以胡士平为代表的优秀作曲家的集体智慧，当时对民族歌剧基础理论的研究在音乐界已经广泛达成共识，即歌剧创作以戏剧音乐为基础、参照西方歌剧并结合民间歌舞剧、儿童歌舞以及新型歌舞。其中《小二黑结婚》、《刘三姐》以及《江姐》等作品最具代表意义。歌剧《红珊瑚》具备鲜明的民族特色，其故事情节相对曲折而人物形象则较为丰满，选段《海风阵阵愁煞人》则是广为流传的片段之一，因其完美诠释了民族歌剧风格而成为了中国歌剧发展史上的重要一笔，在专业民族声乐女高音演唱会上十分常见，且已经成为当代民族声乐教学的重要素材。……