□慕 韩 中国传媒大学艺术研究院

随着视觉消费时代的到来，在全球化和科学技术的推进下，越来越多强调视觉奇观的电影被搬上荧幕，并逐渐形成了名为奇观电影的新电影类型。奇观电影往往将奇异的身体、异域的场景、超常的速度和动作等奇幻视觉元素作为卖点来吸引受众。在奇观电影的发展过程中，“东方奇观”作为一个重要的题材类型受到国内外诸多导演的追捧。

一、西方之臆想：公式化的“东方”

“自我东方化”的认知来源是在西方权利话语加持下形成的“东方主义”。同理，国产电影中的“自我东方主义”倾向也是在西方的“东方奇观”电影不断的意识形态输出过程中逐渐形成的。因而，我们有必要在讨论国产电影“自我东方化”问题前，先了解西方世界对“东方奇观”的影像建构。

西方用公式化的模板创造着文艺作品中的东方形象，这些形象往往透露着隐秘的权利关系，经由西方意识形态重构的“东方”与地理意义上的东方联系不大，它只是文化偏见和文化沙文主义共同孕育的怪胎。西方怀着一种“他们无法表述自己，他们必须被别人表述”的高高在上的态度，反复言说着自己捏造的“东方”，并将其变成凝固不变的“东方奇观”。

（一）女性化的“东方”

在人类社会发展的过程中，受环境因素和经济社会发展的影响，女性逐渐变成了男性的附庸，变成了必须听命于男性的“他者”。随着历史的演进，这种性别差异进而演进为社会文化力量上的不平等，即“东方在实践上被描述为女性”[1]。……