张翠玲

(西安财经大学 文学院，西安 710061)

2020年国庆上映的影片《我和我的家乡》(以下简称《家乡》)思想性与艺术性俱佳，真情描绘了小康生活的美好画卷，热情讴歌了中国脱贫攻坚的伟大成就，取得了票房和口碑的双赢，实现了社会效益与经济效益的双丰收，成为一部现象级电影作品[1]。近几年，现实题材影片自觉与主流靠拢，展示了中国电影勇于担当、主动作为的时代精神，自觉为国家写史，为民族塑像，为时代明德，形成了现实题材主流化的创作走向。观众与业界的高度认可充分证明了这一创作趋向的可行性，但不少现实题材电影依然存在“平铺叙事、简化叙事语言、完全还原场景等”[2]问题，缺乏一定的艺术性和商业性，这些弊端极大阻碍了现实电影的发展，这一事实逼迫影视理论研究者必须对现象级影片《家乡》的模式进行探讨，寻求当下现实题材电影创作的新方向。

一、现实题材主流化

类别是人类社会用来组织其对世界认知的产物。新世纪中国电影被分为主流片、商业片、文艺片(1)这个约定俗成的分类划分标准较为复杂，包括了电影与政治、电影与商业、电影与艺术的关系，主流电影侧重电影的政治性，商业电影侧重电影的商业性、娱乐性，文艺片侧重电影的艺术性。人类知识文化的分类通常以单一标准为主，中国电影类别划分标准的混乱，从某个侧面说明了中国电影理论家在此方面研究的乏力。。《家乡》因在国庆档上映，学者们及观众自然而然地会将其归为主流电影。……