李凡凡

引 言

声乐在本质上虽然属于歌唱艺术，是人们进行情感交流与表达内心情感的一种艺术形式。[1]但是在其歌唱性、艺术性的表现上又或多或少的融合课多学科的知识和技能，如声乐技术练习中的发声与共鸣、咬字与吐字就涉及到物理声学、生理学、语言学的知识；声乐舞台表演则又与表演学、心理学实现了有机的结合。因此可以看出，对声乐艺术的实践和理论研究不能单纯的从某一学科着眼，而是需要从多学科的角度进行“交叉思考”。“通感”又称“移觉”，原指一种文学修辞与审美手法。[2]因其在概念和意义上的特殊性，之后又引申到音乐、美术等艺术审美层次范畴，成为艺术学研究中的一个重要研究方向和理论基点。古诗词艺术歌曲以中国古典诗词为歌词，运用传统作曲技术与现代作曲技术相结合的手法体现出独具特色的审美风格，[3]特别是音乐语言的构成上以古诗词所呈现出的意境形成了对应组合关系，使音乐与文学两种不同的体裁进行了整合，升华了双方的美感。如何运用通感的理论去观照古诗词歌曲演唱，或者如何对演唱者歌唱技能的形成以及舞台表演中起到积极地作用，对充分认识通感的艺术价值有着深刻的意义，本文即从古诗词艺术歌曲演唱的角度进行探讨。

一、通感与音乐通感

通感既是一种心理现象，又是一种文学修辞，也是一个美学范畴。首先从心理学的角度看，人们在认识和掌握事物及其规律的过程中，基本上按照从现象到本质这一逻辑线条进行。……