赵华丽

在中国传统音乐文化中，乐器名衍变为乐曲名得以更好的保存，是一种常见现象，得胜鼓就是其中一例。文中通过对得胜鼓的分析，追溯以乐器命名“得胜鼓”的年代及其衍变，作为锣鼓乐的《得胜鼓》产生的相关背景，解释它在过去与今天的意义，对“得胜鼓”在古今的名实关系进行梳理。文中论点的阐述建立在文献分析的基础上，分析得胜鼓作为乐器、乐曲两种概念下的具体意义。

一、乐器得胜鼓源流考述

得胜鼓，顾名思义，就“鼓”一字理解，依据现在乐器分类，属于打击乐器。“得胜”二字自然让我们想到与军中用乐相关。明代学者方以智在《通雅》中记录：“今时有金鼓，有襜如襦，以系掛于后项，手两桴，击之其节奏，名得胜鼓，今士、大夫家用之不过二十面，然南都始用也。岂唐之中鸣小鼓，羽葆鼓乎？”①作为乐器的得胜鼓，至少在明代就有了正式定名。从系挂于后项与击打方式上，得胜鼓方便行走时演奏，鼓身相对小型轻便。在使用地域范围与人群中，明代南方的士、大夫中家用，并不是一种稀奇的乐器。除此之外，得胜鼓在当时还有另外一个名字“金鼓”，似乎又与唐代的小鼓、羽葆鼓相似。方以智感到疑惑之处是得胜鼓在唐代如何称呼，他的自问正好从反面证明了这种乐器，在唐代并没有对应“得胜鼓”这一命名。

那么金鼓是不是唐代或者之前得胜鼓的称呼？“金鼓”的记述最早可以见于先秦《左传》，之后司马迁《史记》、陈寿《三国志》等相关正史书籍记载颇多。……