田华黎

引 言

从上世纪20世纪初期以来，小提琴开始在我国城市音乐文化生活中扮演着重要的角色，同时在当时的音乐专科学校中成为一门西方乐器学科。建国以来，随着我国音乐教育专业化程度的提高，在小提琴音乐创作和演奏方面也取得了诸多成就。《金色的秋天》是当代著名作曲家郭祖荣创作于上世纪60年代初期的小提琴独奏曲，乐曲的创作灵感来源于作曲家的一次乡下采风活动，有感于当时人们建设社会主义的热情和勇于奋斗的精神，给与了作曲家心灵上的震撼。从乐曲的创作风格看，作曲家并没有根据既定的民间音乐元素进行改编，而是从民间音乐中提取最为精华的素材，凝练出了富于时代感的旋律，体现出了作曲家原创思维，这在当时以改编或者编曲为主的小提琴音乐创作时代背景下具有重要的引领作用。此曲虽历经半个多世纪，但是由于乐曲在创作和演奏中所体现出的艺术价值，至今在我国小提琴艺术发展的新时代语境中仍然具有非常重要的现实意义。本文试以此曲为例，在对其进行音乐分析的基础上探讨了演奏表现的问题，以期能够为此曲的理论与实践研究提供可借鉴的路径。

一、小提琴曲《金色的秋天》音乐分析

（一）曲式结构

从建国以来我国器乐音乐在曲式结构上的特征看，主要呈现出两种特点，一是运用了民间音乐中板腔体的结构，即以板式变化、速度变化为基础的结构布局，通过散-慢-中-快-散的渐进变化将主题进行呈示、引申、对比和再现，以不同的音乐要素组合塑造音乐形象和表达音乐情绪；……