邹 丽

陕西钢琴音乐在经历了学习西方先进作曲技术的探索期（五十年代）、钢琴创作民族化阶段的成熟期（六十年代——七十年代）、摆脱单一模式，进入多元化的超越期（八十年代——九十年代）的三个发展阶段，产生了较多的运用陕西民间音乐素材，如民间戏曲秦腔、碗碗腔、民间歌曲陕北民歌、民间器乐西安鼓乐等反应陕西地域文化、地域特点在国内有一定影响的作品。如崔炳元的钢琴独奏曲《秦俑》、饶余燕的钢琴与管乐《秦腔曲牌随想曲》、蒋祖馨的钢琴套曲《山花集》等等。这些独具陕西音乐元素的优秀作品在国内外艺术舞台的演奏，使得陕西钢琴音乐作品得到了很高的评价，成为了人们了解陕西地域文化，认识陕西的一个重要窗口。

一、陕西民间音乐元素钢琴作品的创作特点

（一）创作题材的独特性

蒋祖馨的五部钢琴作品题材的选择很有独特性，如《山花集》是作者以大自然的景物为题材，寄情于景、借景抒情，以钢琴模拟民族乐器音响的形式讴歌着理想和未来；《第一钢琴奏鸣曲》是作者立足于现实生活，在崭新的人生理念下以自身的命运主题为题材创作的三乐章的奏鸣曲；《箴言》是作者运用自己独创的音阵作曲法为创作动机，全曲通过“宣告、反思、闪光、夜读、心潮、信念、升华”七段的“音阵”横向、纵向的变化，来展示作曲家自己独特的“音阵”技法，[1]最终来表达作者内心丰富的精神世界、高尚的情操和坚强的意志。

（二）陕西民间音乐素材的运用

陕西民间音乐文化非常丰富，陕西作曲家吸收民间音乐的素材创作了大量的作品，较有特色的如绕余艳先生的两首《引子与赋格》、《秦腔曲牌主题奏鸣曲》及崔炳元的《秦俑》等。……