相对于西周玉龙纹饰的规范制式，春秋玉器龙纹饰丰富了许多，并且抽象化，符号化。以至于对初次看到春秋玉器龙纹饰的人来说，这些弯弯曲曲的线条和造型就像图案密码一般。所以对这一玉器题材作深入的剖析和解读，有助于读者对春秋玉器龙纹的了解，并对龙纹饰历史演变的研究有十分重要的价值。

玉器上的龙纹饰从红山文化开始历商周发展至春秋，这种传承关系是很明显的。从红山文化的玉“C”龙、玉猪龙玉器，到商代的C 龙、爬行龙以及西周时期更为图案化、规范化的龙形玉器。其主要功能多为规范行为和界别等级的礼玉器，从出土的西周玉器来看，其表面装饰的龙纹造型基本有统一的规制，加工工艺也以一面坡工艺为主，即便是从各地区出土玉器上看，工艺均大同小异，似乎在制作上都有一定的规范和约束，是制玉人不能逾越的，或者就是周王室统一加工制作而后赏赐于诸侯。

但是以此现象对照来看春秋时期的出土玉器，我们就会发现这一时期以龙为题材的玉器明显出现了很多变化，主要有以下几个方面：

春秋时期 龙纹玉珮 长2.7cm 宽1.7cm 厚0.5cm

一、造型装饰纹饰的多变性

突破了西周玉器龙纹饰的程式化模式，各地出土玉器龙纹饰的图案有明显的差别，这也许是受春秋时期诸侯割据的局面影响，各诸侯有不同的审美取向和个性要求所造成的。龙纹饰的渐变丰富，除了“C”型等传统龙型题材外，还出现了双龙璜、双龙形珮等。……