刘 娜

(1.天津师范大学外国语学院，300387，天津；2.首都师范大学外国语学院，100048，北京)

体裁研究是文艺学中的一个重要课题。“повесть”是俄罗斯文学中颇受欢迎的体裁，也是俄罗斯文学所特有的一种体裁。汉语中常常将“повесть”译为“中篇小说”，但实际上在其他语言中很难找到与之完全对等的术语。下文中加引号(“中篇小说”)来与一般意义上的中篇小说概念区分开来。该体裁最早出现于古罗斯文学，在历史流变中形成了独特的、典范化的诗学特征。陀思妥耶夫斯基的“中篇小说”创作在作家的体裁系统中不可或缺，也是“中篇小说”发展史和体裁典范化过程中的重要组成部分。

1 “中篇小说”的体裁典范化

体裁是文学研究中的重要问题。米·米·巴赫金指出：“在文学和语言的命运中，主导的角色首先便是体裁。”[1]他认为体裁作为诗学和文学史的交汇点，具有特别重要的意义，因此诗学研究应当从体裁出发。然而，长期以来文艺学界对体裁理论问题不够重视。同一文学作品在不同的专著中的体裁定位完全不同，这种现象比比皆是。例如，陀思妥耶夫斯基的《白夜》有时被称为长篇小说，有时被称为中篇小说，有时被称为故事体小说。

Повесть，汉语中通常译为“中篇小说”。实际上，这一概念本身是俄罗斯文学所特有的，其它的语言中很难找到与之完全对应的文学术语。汉语中的“中篇小说”等体裁通常是由篇幅大小来确定：“如果根据页数来区分小说的话，可把小说分为微型小说、短篇小说、中篇小说、长篇小说。……