⊙王彦斐［曲阜师范大学，山东 济宁 273199］

戏剧与民族语言和民族意识密切相关。在关注20 世纪西方探索剧场理论的中国学者看来，跨文化戏剧是现当代西方实验戏剧的代名词。“从阿尔托的‘残酷戏剧’、格罗托夫斯基的‘贫困戏剧’、巴尔巴的戏剧人类学实验，到布鲁克的‘普世戏剧’等都统一在这杆大旗下。在此语境下，跨文化戏剧被认为是一种跨越民族文化语言的界限、超越戏剧文本束缚的戏剧，是全球化语境下的‘一种指向未来的戏剧理论’。”1988 年，美籍华裔剧作家黄哲伦的《蝴蝶君》在百老汇公演，这不仅是第一部荣获美国托尼最佳戏剧奖、剧评人最佳新剧奖的华裔剧作家的作品，并且在当时也收获了可观的票房。《蝴蝶君》凭借黄哲伦作为华裔的独特身份与创作倾向呈现出东方文化视角，也因此让这个故事能够在跨文化的语境与全球化的背景中更加易于传播与被接受，更具有普遍性与永恒性。本文将从四个方面对《蝴蝶君》中体现的东方视角加以分析。

一、与《蝴蝶夫人》的互文性

《蝴蝶君》剧本的创作原型是意大利作曲家普契尼于1905 年创作的歌剧《蝴蝶夫人》（Madam Butterfly）。在普契尼的《蝴蝶夫人》中，东方作为一个所谓的“他者”是被异化的。好像只有西方人才具有正常的人性，而东方包括它的习俗以及社会建制都是“古怪、奇异”的。如第一幕描写乔乔桑的家人，就交代他们有着古怪的习惯，此时的音乐也追求怪异性，追求一些西方所认为的东方色彩。在描述西方人时，音乐都是正常的音调且气魄强大。……