史君良

次女高音玛达莱娜·科泽娜（Magdalena Ko？ená）1973年5月26日出生于捷克南部摩拉维亚的首府布尔诺市，父亲是数学家，母亲是物理学家。儿时便参加儿童合唱团的她，原想成为一名钢琴家，但在14岁参加布尔诺音乐学院入学考试前，她在学校体育活动时伤到了手，只好改为参加声乐考试，并一举被录取。

在布尔诺音乐学院就读期间，她原是女低音，唱过许多巴赫和早期的声乐作品，主科导师是伊娃·布拉霍娃（Eva Burahova）。1995年，毕业后的科泽娜成为维也纳国家歌剧院成员，在布尔诺歌剧院、维也纳国家歌剧院演唱，并荣获1995年捷克国家古典音乐大奖、萨尔茨堡第6届国际莫扎特声乐比赛冠军。自1998年秋季起，她有计划地举行了一系列的独唱会，还举办了一些重要的演出，如1999在埃克斯-普罗旺斯音乐节参演蒙特威尔第的《波佩阿的加冕》，指挥是明科夫斯基（M.Minkowswi）；在巴黎参演格鲁克的《奥菲欧斯》，指挥是加迪纳。2002年夏，她在萨尔茨堡与哈农库特合作演出莫扎特《唐乔瓦尼》；2003年在格林德伯恩她与多明戈、莱托合作演出莫扎特《伊多梅纽》；2005年在纽约大都会歌剧院上演的雅纳切克《卡佳·卡巴诺娃》中担任女主角（这是为纪念作曲家诞生100周年的庆祝活动）等。21世纪之初，她已然成为最受欢迎的捷克次女高音歌唱家。

能以五种语言演唱的捷克女高音歌唱家科泽娜，在歌剧表演与音乐会演唱两方面都有所发展。不过她对歌剧角色的选择十分慎重，不唱力所不能及的沉重角色，非常尊重自己的声音。她的音乐会演唱曲目广泛，内容丰富，古曲新唱，这是她所喜欢的。

一次偶然的机会，DG唱片公司（汉堡）主管在审听捷克巴洛克合唱会录音时，被科泽娜甜美的歌声迷住了，立即邀她加盟，并推出CD，如巴赫《咏叹调集》《康塔塔集》（BWV 199，179，113）、《塔塔塔集》（BWV 59，74，172）、亨德尔《意大利康塔塔》《主如是说》、格鲁克《阿尔米达》（Armide）、拉莫《达尔达诺斯》（Dardanus）等。

2000年，DG公司出版了她的首张个人专辑《歌曲集》（DG 463 472-2），曲目全是捷克作曲家的歌曲作品，有德沃夏克《情歌8首》（《我们的爱情并不幸福》《寂寞》《徘徊在他家周围》《我陶醉在甜蜜的憧憬》《五月的夜》《在小河边的森林里》《甜美迷人的眼神》《美丽的单身女郎》）以及《深夜的歌声》《我心充满忧伤》《寂寞的山谷》《晚安，我亲爱的》等。这些曲子科泽娜唱来得心应手，坦然舒畅，毫不费力。她以甜美清新的声音唱出每一首歌曲的诗情画意，嗓音运用朴素可爱，音乐处理细致入微，带有深厚的波希米亚人的乡土气息。

雅纳切克的声乐作品主要是歌剧，但他创作的独唱歌曲也有独到之处。《摩拉维亚民歌选萃》（53首）是以摩拉维亚农民语言写成的，科泽娜唱了《忠诚》《爱》《告别》等7首，用声不多，寥寥几声就唱出了其中的诗情曲意，形象生动，色彩鲜明，带有深厚的乡土气息，音乐语言化了，语言也音乐化了。

这张CD还收录有捷克现代作曲家马尔蒂努（B.Martinu）的声乐套曲《小画家》《献给祖国同胞之歌》《一页之歌》中多首歌曲，这些没有什么旋律可言的小曲，倒有古朴民族之风情，在抒发感情上颇有效果，科泽娜的演唱就突出了这点。此CD在2002年格莱美上获得大奖，科泽娜的名声不胫而走。

在Art Haus公司录制的格鲁克《奥菲欧与优丽狄茜》DVD（100 062）中，科泽娜反串饰唱的奥菲欧，感情色彩丰富，语感口气真切，她结合了精湛的花腔及精彩的表演，生动有力地揭示了角色的心路历程。第一幕的《我亲爱的人，我在呼唤你》、第二幕的《啊！请可怜我》《这里一切多美好》和第三幕的《我失去了优丽狄茜》等，她唱得形神俱似、淋漓尽致、感人肺腑。那真切的神态、迷人的台风及独特的歌声，正是科泽娜的魅力所在。

科泽娜已录制有50多张CD唱片，正是这些CD将她推向了世界。2001年，她首次捧得《留声机》杂志大奖，2003年荣获法国艺术骑士勋章，2013年又荣获亨德尔大奖。这位人靓歌甜的捷克次女高音，虽已在国际乐坛上确立了声望，成为最炙手可热的大明星，但在东欧许多音乐家纷纷移民到富裕西方的年代里，她仍然选择留在布拉格。“我为我的祖国而自豪，我希望我的歌聲给人们带来快乐。我不喜欢摆大明星款，我不是模特儿。”性格直爽、不求名利的科泽娜如是说。

科泽娜与英国指挥家塞蒙·拉特尔（Simon Rattle）2008年组成家庭，妇唱夫随，相敬恩爱。他俩都是再婚——科泽娜的前夫是法国男中音勒·泰希耶（V.Le Texier），拉特尔的前妻是女高音罗斯（E.Ross）。他们育有3个子女，乔纳斯（Jonas）、米洛斯（Molos）、阿内斯卡（Anezka）。

2013年11月10日，科泽娜联同御乐古乐团到香港举办了一场独唱音乐会“情书”，内容以意大利巴洛克歌曲为主题，曲目有韦塔利（F.Vitali）《多美丽的双眸》、邓迪亚（S.Dindia）《残酷的阿玛丽莉》、卡契尼（G.Caccini）《优泰佩呀，听这可爱的歌》、梅鲁拉（T.Merula）《摇篮圣歌》、马里尼（B.Marini）《天上众星》、卡帕斯贝格（G.Kapsbeger）《我的奥贝拉》、斯特罗齐（B.Strozzi）《恋爱中的埃拉契托》、蒙特威尔第《那轻蔑的一瞥》等。

其实，这些小曲就是17世纪意大利的流行歌曲，音域不高，技术不难，人人都能听会唱，科泽娜唱来无拘无束。她随心所欲，穿着便装，光着双脚，喝着饮料，似在大街小巷即兴演唱。她的声音表现是按照当时的声音面貌来演唱，发声自然，少用颤音（Vibrato），音色柔和，句子连贯，简洁平和。她这种爱的倾诉，始终围绕着旋律婉转地歌唱，这是科泽娜演唱最迷人之处。

2018年4月11日，科泽娜再次赴香港演出（联同巴塞尔七弦琴巴洛克乐团/安德烈·马尔孔），以“为爱痴狂”为主题，曲目有蒙特威尔第“被藐视的后”（《波佩阿的加冕》）、“坦克克雷迪与克洛林达之争”（康塔塔）等。这些古色古香的巴洛克名作，科泽娜唱来适体适度，古趣盎然。她那天然去雕饰的演唱风格美轮美奂。令人惊叹的是，声乐上所谓的“不良之音”，科泽娜似乎全用上了——喉头声、咕哝声、咔嗒声、哼鸣声、喘气声、嬉笑声……这些近似歇斯底里的古怪之声，她竟然唱得如此丰富多彩，变幻离奇，声响奇特，形神俱似，卓尔不群，别具一格！