桂思涵

博尔赫斯曾说过：“一切伟大的文学最终都将变成儿童文学。”[1]近年来，不少纯文学作家如马原、张炜、徐则臣、石一枫、周晓枫等都不约而同地转向童话写作，以纯文学的笔触探索童话的边界。他们就像闯入儿童文学世界的不速之客，每一次的“跨界”无不令人惊讶，继而惊艳。

纯文学作家的童话写作与其他专业的儿童文学作家相比，区别首先在于他们并不专为儿童写作，更未以“蹲下来写作”的姿态试图讨得孩子们的欢心，虽然他们与儿童的交谈往往要更为深幽，也更为大胆。他们的童话大多是首先发表在《人民文学》《十月》等成人刊物上，出版后在儿童文学市场上也并不是爆款。从这个角度来说，童话对他们来说作为文体的意义更强。

这一特殊的文体就像纯文学作家看待世界的一面镜子，镜子的两边是现实世界与想象世界，作家通过叙述来连接两者，不过童话的叙述之“镜”有时是哈哈镜，以变形的样态来呈现真实;有时是棱镜，能够把我们习以为常的白光拆分成绚丽的七彩;有时也是放大镜和显微镜，观照出事物隐秘的内在肌理。穿过童话的镜面，我们短暂地脱离了绝对真实，进入了五光十色的镜中世界，但这并不意味着放弃对现实的解读和干预，正如徐则臣所说：“童话必须温情脉脉，必须天真无邪，必须捏着嗓子说话，必须让艺术自足地空转……这恰恰是我不能忍受的。”[2]纯文学作家所营造出来的童话的叙述之“镜”，无不依然保有自己一贯的写作风格和写作主题。