褚俊雷

提及歌唱，自20世纪80年代以来，我国声乐界一般将其分为“三种唱法”，即“美声”、“民族”和“通俗”。近年来，又有一些学者提出“原生态唱法”，这似乎已成为中国声乐界约定俗成的认识。然而，各种“唱法”的内涵却一直存在争议。考虑到篇幅限制，本文仅就“美声唱法”进行深入辨析，一管之见，求教于方家。

自20世纪初西方歌唱艺术传入中国后，“Bel Canto”就作为其代表在中华大地上发展壮大。“Bel Canto”，在意大利语中意为“美丽的歌声”（beautiful singing）、“美丽的歌”（beautiful song），以及“美妙的歌声”（bellezze del canto）、“艺术唱法”（bell'arte del canto）等。一些学者将“Bel Canto”界定为“美声唱法”①，由于这一特定概念出现在17世纪下半叶，伴随意大利歌剧的发展而产生，因此，追寻其源头，必须从歌剧演唱艺术的起源入手。

一、“美声唱法”的缘起

意大利正歌剧是早期歌剧的主流，其中的角色当时常由阉人歌手出演。阉人歌手，又称阉伶（castrati），是欧洲古典男声的一种。“阉人”是指男孩在青春期前去势（阉割）致使其内分泌条件发生改变，导致正常生理发育无法完成（未达到性成熟），青春期之前的声音以独特的方式发展，从而保留了青春期前男女共有的声音范围。虽然我们不是很清楚阉伶歌手是何时出现的，但可以确定的是，在最早的歌剧表演中就已有阉人歌手的参与。有文献记载，在蒙特威尔第歌剧《奥菲欧》（Orfeo，1607）的第一场演出中，阉人歌手就扮演了辅助角色，包括犹丽狄茜（Euridice）。

和当时其他戏剧形式不同的是，歌剧里常有令人振奋的旋律和高度程式化的音乐表现方式，特别是其中的返始咏叹调（Da Capo Aria）更强调歌者的声乐技术，这也为阉人歌唱家提供了很大的发挥空间。……