喻建十

富冈铁斋

由于在历史上日本没有如中国那样的文人士大夫阶层，因而在对文人画的体味与表现上就显得缺乏底蕴。所以在日本的文人画兴盛的江户时期尽管也出现了如池大雅、与谢芜村、浦上玉堂等颇为杰出的文人画家，对日本水墨画的发展衍变也确曾起到了某种催化剂的作用，但应该说他们依然处在对中国文人画的学习传承阶段。如此下去，日本文人画不仅难望中国文人画之项背，其独立性也将变得扑朔迷离。可是，峰回路转，柳暗花明，就在日本的文人画代表画家接二连三地谢世，文人画发出式微之叹的时候，京都的传兵卫富冈维叙家中，一个男孩呱呱坠地了。他就是将日本水墨画推向一个新的高峰，历经江户、明治、大正三个时代的画坛巨匠——富冈铁斋。时在1836年1月。

“文人画”与“画家画”的最大区别在于其中所蕴含的文化气息。诗、书、画、印四种艺术表现形式的珠联璧合、相得益彰，构成中国文人画最浅显的表现特征。诗书画印，粗通一种已属不易，更何况样样精通，这无疑对艺术家自身的文化和艺术素养提出了很高的要求。但是，身为日本人的富冈铁斋不仅很好地做到了这一点，还以其超人的努力和悟性直逼传统文人画洞府。

所谓“文人画”，从整体上看多呈阴柔状态，古雅淡泊、清静寡涩，历来被认为是构成文人画风格的基本要素，至此为止的日本文人画家们也大多延续着这样的路数。

但是，富冈铁斋独辟蹊径，在日本开雄强豪放、粗犷迷离一路画风。……