（山西艺术职业学院 山西 太原 030002）

山东鼓子秧歌作为国家级非物质文化遗产，内涵丰富，从它的内涵上看，具有重德、务实、自强、宽容的儒学精神及积极乐观、健康向上的情绪；从它丰富优美的跑场构图的流动图案中可看到，山东人民思想文化传统追求外圆内方、对称圆满的审美习惯；从它具有的广泛的人民性和群众自娱性上看，展现了气势磅礴的群体形象；从它的动作、动势、动态上来看，具有粗犷豪放、彪悍倔强、刚毅挺拔、沉稳朴实、舒展奔放、英武矫健等气质，具有浓厚的生活劳动气息和质朴清新的民族风格。

在山东鼓子秧歌现今教材中，训练部分主要以劈鼓子、外环上晃拧、外环下晃拧、内踅拧、磨韵、跑鼓子、推伞等几个部分组成。所用伴奏鼓点大多以“慢速鼓点”为主，即：龙冬冬一冬冬|匡来台|龙冬冬一冬冬|匡0||。其动作风格特点总结为“稳、沉、抻、韧”四个字。“稳”是指动态特征，含有对“稳如泰山”般的中国男性之阳刚气质的追求，从而形成了鼓子秧歌最基础的美学观点；“沉”是指动感特点，这一特点旨在体现中国男性憨朴、执着、含蓄、深沉的性格特征，更是对“稳”的动态特征的内在补充，所谓“沉下来，才能稳得住”；“抻”是指动律节奏特征，展现出鼓子秧歌在“发力”及“用力”等“力学”方面的美学特征，因而，这一动律节奏又是充分体现“稳”、“沉”的手段或是“中介”，也是心理节奏的依据；“韧”是指动势特点，是对“抻”的动律节奏在运动特质上的具体要求，亦是对“稳”的气质、“沉”的性格的具体反映。

一、鼓子秧歌快板的重要性

鼓子秧歌在民间传统的表演程式中，表演人数较多（少则三四十人，多则上百人）、表演角色鲜明（伞、鼓、棒、花）、舞蹈场图丰富、舞蹈道具繁多，形式完整、组织严密、技术性强。

快板作为鼓子秧歌表演中的重要组成部分，它和“慢板”在表演形式、风格特点、动作动势等方面形成一种相互依存、相辅相成的关系。快板不仅在动作上展现出快速灵活、矫健有力的风格特点，具有很强的训练价值；在表演形式上，更是起到了“慢板”无法达到的助推高潮、强化表演、激发情感、烘托气氛的效果和作用，如：“鼓”的拼抢激进、“棒”的勇悍无畏、“丑”的快速奔跑加之“驳花”组成的不同场阵，都在S 形帛画中展现舞技，整个的表演过程情绪欢快、高亢，其动作的气势、节奏、韵律体现出一种顽强拼搏、坚韧不拔的信念，优美流畅的动作随着深沉有力的节奏逐渐加快，把表演推向一个又一个高潮，使观赏者拍手称快。

二、鼓子秧歌快板的风格特点

鼓子秧歌在民间表演中，主要动作没有单一的，所有动作上下连接、转换穿插，造成英姿勃发之气势。表演时一般排成八路纵队，每队每伞带四鼓四棒四花，众多演员在头伞的带领下，合着以牛皮大鼓为主的打击乐的节拍，按照场子图谱往来穿插、交叉、开合，霎时群伞飞舞，声若春雷、势如急雨，一会儿像千军冲杀，一会儿又如万马奔腾。特别是在“八趟街”、“上天梯”的表演中，全体演员排成八路纵队的阵势，进则俱进、退则俱退，其气势宏伟磅礴，令人叹为观止，完美地表现了天圆分四方、四面分八方的哲学思想。

鼓子秧歌快板的动作风格特点与音乐节奏密不可分，音乐节奏一般为中速或快速的：龙冬一冬|匡来台|龙冬一冬|匡0||，或龙冬匡|龙冬匡|冬匡冬匡|龙冬匡||。它以大鼓为主，大锣次之，音乐节拍较为短促。这样的音乐节奏类型，使鼓子秧歌“快板”在动作上，呈现出速度快、衔接紧、舞动性强的特点；在动律上，呈现出“提必拉、推必随、抡必俯、晃则圆、静则稳重、动则颠颤”的律动特征。快板的这种动作特点及律动特征正是对鼓子秧歌“慢板”训练上的一种强化与补充，更好地体现出鼓子秧歌粗犷、淳朴、刚劲的风格特点。

总的来说，鼓子秧歌快板的动作风格特点主要体现在“捷、健、劲、展”四个字上：

“捷”即为快的意思，形容动作敏捷干净利落。如“跳八步”动作，包括跳、蹲、踢等，八拍动作一气呵成，动作快且干净利落。

“健”延伸为健步如风，表现人在行走的时候步伐刚健、有力度，“如风”则表现了行走时的势态。这种刚健有力的步伐正是对鼓子秧歌风格中“稳”的另一种诠释，快板中的“跑场子”动作就充分体现出这一特点。

“劲”解释为力量、力气的象征。鼓子秧歌的快板无论是分解开的单一动作还是连贯的跑场动作，无一不体现这一“劲”字。

“展”字从舞蹈的含义上可以理解为到位与舒展。我们知道舞蹈动作在快起来的时候容易忽略动作的规范性，往往会出现“点到为止”的现象。做到动作“到位”和“舒展”并不是一件容易的事情，以快板中的跑伞动作为例：这个动作是在快速跑动的基础上完成的，表演者左手握伞，右手合着脚底的鼓点节奏有规律的“捋髯”形成手臂开合的特点，向里抡为抄伞，向外抡为抢伞，左手臂则随伞的开合走下弧线，形成推肩拧身的特征，充分体现了舞蹈动作“展”的特点。

三、鼓子秧歌快板的训练价值

鼓子秧歌作为我国各大艺术院校舞蹈表演专业的重要教学内容，一直被认为是训练男性演员的重要课程，现今收集和整理的鼓子秧歌教材主要以“慢板”为训练核心，教授鼓子秧歌的基本形态、动律动势等内容。以躲颤步、狗熊哆嗦毛、八步鼓、点鼓子、对鼓子为代表的“快板”动作及短句，相比“慢板”而言，速度更快，难度更大，需要表演者具备较强的综合能力，以更加快速、灵活的方式来完成动作，对表演者的身体协调性、下肢灵活性及身体控制能力提出更高的要求，体现出不可替代的训练价值。

（一）全面提升身体协调性

身体协调性是舞蹈演员首要具备的能力之一。良好的身体协调性，不仅可以提高舞蹈动作的完成质量，使动作更到位、节奏更准确，更可以加强人物形象塑造及情感表达，准确地体现舞蹈风格特点。因此，身体协调性的训练具有很强的训练意义与价值。

鼓子秧歌快板中的身体协调性训练，主要体现在“手脚协调性”、“上下协调性”、“身体协调性”、“道具协调性”等几个方面。“狗熊哆嗦毛”作为鼓子秧歌快板的经典动作之一，就充分体现出了身体协调性的重要性。它是以上身双手击鼓和下身十字步颠颤为基本动律的一个组合动作，整个动作需要以腰为发力点，首先要解决好双手头上击鼓与脚下十字步动作的“手脚协调性”问题，再完成好身体划八字圆与膝盖颠颤动律的“上下协调性”动作，最后通过良好的“身体协调性”把整个动作动律组合起来，形成身体独有的一种“抖动”韵律，最终展现出“狗熊哆嗦毛”这一动作的艺术形象。

（二）注重训练下肢灵活性

鼓子秧歌快板的风格呈现出“捷”的特点，就是完成动作速度“快”。想要达到这种“快”的效果，就必须具备好的身体灵活性，尤其是下肢的灵活性。而鼓子秧歌的快板动作正是对下肢灵活性的一种强化训练，具体体现在灵活的脚下步法和快速的重心转换上，具有独特的训练价值。

路鼓子短句作为鼓子秧歌快板中最具代表性的短句组合，就充分体现出这一特点。路鼓子短句分为两段，第一段是向前行进跳跃的一组带有技巧性的动作，在总共8 拍节奏中，脚下出现了七个动作，在几乎1 拍一次的连续动作中，还包含了跳转身、踢腿等小技巧，充分体现出了脚下步法的灵活性；第二段动作是一个连续向后退的跳跃动作，跳跃前重心快速从左腿转换到右腿并单腿起跳，双腿落地后重心直接转换到左腿，如此在双腿之间快速转换重心四次，体现出了下肢重心转换的灵活性。路鼓子短句这种快速多变的脚下步法和连续重心转换的组合动作，不仅需要扎实稳健的基本功为基础，更需要良好的下肢灵活性为保障，才能完成好此动作，鲜明地体现出鼓子秧歌快板“捷”的风格特点。

（三）增强身体控制能力

身体控制能力是舞蹈表演中重要的能力之一。鼓子秧歌的快板动作需要表演者具备良好的身体控制能力，才能体现出“捷、健、劲、展”的风格特点。

以鼓子秧歌传统短句“八步鼓短句”为例，这一短句因脚下移动八步而得名，整个动作一气呵成、干净利落。前四步动作难度较大，由蹭步上下斜劈鼓、吸腿翻身、弓箭步肩上扛鼓等动作组成，是整个短句的精华。它不仅动作速度快，而且幅度大，想要完成好这个短句，需要具备很好的下肢灵活性来达到速度要求，还需要好的身体协调性来衔接上下身的动作，更需要良好的身体控制能力来完成“吸腿翻身”落地直接形成“弓箭步”的技术技巧。

四、结语

综所上述，山东鼓子秧歌“快板”体现出了独特的艺术风格及不可替代的训练价值。它所呈现出的“捷、健、劲、展”的风格特点正是对“稳、沉、抻、韧”总体风格的进一步诠释，而快板中对身体协调性、下肢灵活性、身体控制能力的训练更是对慢板训练的一种补充和强化。我们应当重视山东鼓子秧歌“快板”，以“快板”为突破口，更加深入地挖掘山东鼓子秧歌的艺术价值及美学价值，更好地弘扬中国优秀传统文化。