文/雷晶晶

具象抑或抽象，或许是普通人面对艺术时的基本认知。然而，在乌尔斯·费舍尔的作品面前，这种界定便模糊起来——观众似乎还未弄清他的表现形式与表现意图，便已情不自禁地思考。

叩响艺术变革之音

费舍尔1973年出生在瑞世苏黎世，父母都是医生，姐姐是记者。16岁时，他在卢塞恩一家设计学院学习摄影与艺术设计。三年后，他执意退学前往荷兰阿姆斯特丹，在那里发奋学习英文，后顺利进入阿特里埃斯学院。1996年，年轻的费舍尔在苏黎世举办首次个展并大获成功，此后他辗转于荷兰、柏林等地，最终在美国纽约定居，继续艺术创作。

20世纪90年代中期，费舍尔正式叩响艺术变革之音：以一堆腐烂的水果和蔬菜作为根基，用砖块和砂浆砌成一堵并不稳定的墙。《腐败的基础》中，衰变的可能成为必然。十年后，费舍尔的《面包房》在意大利米兰问世。那是一间仿照真实生活场景建造的房子，只不过材料采用了面包、木材、泡沫塑料等。房屋中间铺有一张东方式的地毯，几只尚未学会飞行的多彩长尾小鹦鹉在上面跳来跳去。随着展出的推进，填充在木结构里的面包变成渣子，鹦鹉慢慢长大，一股陈腐的气味随之而来……

蜡烛也是费舍尔擅长使用的创作材料，美国实业家、艺术收藏家皮特·布兰特对此深有体会。他曾在自己的基金会艺术研究中心修建完毕后邀请费舍尔创作，费舍尔便在《抽象的束缚》中将布兰特的书房造景“公布于众”：两处与真实房子大小相当的空间，贴满实景拍摄照片的墙纸，每本书乃至每件收藏品的摆位精确至极，二维的墙纸营造出三维的逼真效果。