王端廷

项目批准号：13BF04

结项报告（部分）

意大利是悠久传统与创新精神并俱的美术强国，对包括我国在内的世界各国美术的发展都产生过巨大影响。意大利当代艺术在形式和内容各个方面的探索经验对于我国当代艺术的发展具有极高的借鉴价值。然而，由于语言障碍、资料短缺等多種因素影响，我国的意大利艺术研究相对薄弱，尤其是意大利艺术通史和断代史的研究较少，且意大利当代艺术的发展现状仍很少被我们纳入研究视野。

由于“当代”这个时间概念在美术学界尚有争议，因此本课题将研究范围界定为“‘超前卫之后的意大利当代美术”，亦即20世纪90年代以来的意大利当代美术。

1979年10月，意大利艺术评论家阿基莱 · 博尼托 · 奥利瓦（Archile Bonito Oliva）在米兰《艺术快讯》杂志发表了《意大利超前卫》一文，文中推出了桑德罗 · 基亚（Sandro Chia）、弗朗切斯科 · 克莱门特（Francesco Clemente）、恩佐 · 库奇（Enzo Cucchi）、尼古拉 · 德 · 马里亚（Nicola De Maria）和米莫 · 帕拉迪诺（Mimmo Paladino）五位画家。随后，奥利瓦在意大利国内和国际上推出了一系列以上述五位画家为代表的意大利“超前卫”绘画展，这就是名噪一时的意大利“超前卫”艺术运动。

“超前卫”是西方现代形式主义和观念主义物极必反的产物，它反对的目标是极简主义绘画和以“贫穷艺术”为代表的非架上艺术，通过回到架上、回到画布实现了对“贫穷艺术”的反叛，又通过回到具象、回到造型完成了对极简主义的颠覆。意大利“超前卫”并不是一个孤立的艺术现象，它是20世纪70年代末80年代初涌动于整个西方艺坛的新表现主义国际浪潮的意大利版本，是新表现主义在意大利的别称。……