曾 宇

（自贡市川剧艺术中心 四川 自贡 643000）

川剧在中国的戏剧文化中占有非常重要的地位，川剧融合五种声腔：昆、高、胡、弹、灯，其中昆指的是昆腔；高指的是高腔，高腔源于江西弋阳腔，与四川各地方语言融会贯通，以帮、打、唱为主要特点；胡又称“皮黄”；弹来源于梆子秦腔；灯是四川川北极具地方特色的曲调。这些声腔都具有一定的独特性。川剧中的旦角与其他戏剧中的旦角相比，具有自身独特的韵味，地域差异造就了川剧特有的魅力。川剧中的角色各具特色，各成功法体系，其中旦角的表演较为亮眼，无论是戏剧表现手法还是表演技法，都具有极高的美学价值。

一、川剧旦角的概述

川剧以生旦戏为主，以小生、闺门旦（川剧也称小旦）、小丑这“三小”最具代表性，称为“三小戏”，旦角在川剧中占有特别重要的地位。旦角的起源可以追溯到先秦时期，甚至更早，其初始阶段主要是展示不同年龄、不同特点的女性形象。川剧旦角与其他戏剧中的旦角有许多相似之处，但有一个很大的不同，那就是川剧中的旦角不是单一的存在，在川剧中，生旦两种角色相辅相成，两者缺一不可。旦角表演是川剧最为核心的艺术之一。

旦角作为川剧中的一种角色，以表演来阐释艺术价值。但是各种表演之间还是存在相同点与不同点的。表演艺术是一门主观性非常强的艺术形式，“一千个人眼中有一千个哈姆雷特”，川剧表演亦是如此。川剧中旦角的表演不是普通的模仿，机械的模仿不会使川剧经久不衰。……