徐 睿

(太原学院，山西 太原 030000)

科幻题材作为重要的电影类型，在全球电影市场中占据重要份额，不仅受到了全球市场的青睐，还是检验各个国家电影发展水平的重要指标与试金石。我国的科幻题材类型在电影史上却无法与西方国家比肩，但是却也涌现出《三体》《流浪地球》《红色海洋》等优秀作品。结合我国科幻类型电影的发展历程，主要可以分为三个阶段：萌芽期(1980年之前)、探索期(1980—2002年)和发展期(2002年至今)。自2015年以来，我国科幻题材类型电影迅速崛起，在借鉴好莱坞模式的基础上，能够从东方文化视角出发，尝试科幻题材的再次改变与创新，电影《缉魂》表现的关键要素是现代科幻对人类的改变以及社会伦理、科幻、悬疑等多个内容，进而创造出一个匪夷所思且不同于西方的“虚妄式”的假定性。

一、以展现中国文化精神内涵实现叙事视角的突破

优秀戏剧的前提是做好合理规划，科幻电影“构筑不同于现实的想象世界”，不仅要构建不同的物质环境，还要创建基于文化、道德等方面的逻辑与预设，呈现世界观、文化观以及价值观。虽然，科幻题材类型电影中富含丰富的科幻元素结合动作特效给观众带来了更为丰富的感官刺激和强烈的视听体验，但对人性的探讨和情节的阐述却又相对薄弱。好莱坞科幻题材类型电影的核心内容传递的是个人英雄主义的核心价值理念，个人英雄主义又包含了独立、奋斗和坚持等内核精神。英雄人物的存在是为了拯救人类、拯救世界，打破世界已经创建的不合理的体制和秩序，借助“二元对抗”的形式满足观众情绪的宣泄需求。显然，这种依靠搞科学及酷炫视效并不能满足我国观众的“胃口”，而“相对清晰的人物关系、简明的世界观架构、情节设置紧张紧凑但并不繁复”，这种题材类型的科幻电影则能够提高中国电影的市场接受度。

纵观我国好莱坞题材类型创作趋势，导演都尝试营造东方文化的话语体系、深层结构和精神内核，形成具有东方特点的科幻电影的题材类型，实现国家发展的文化自信和主体意识。程伟豪导演显然描述的是符合东方文化精神和价值观的故事主题，而不是套用好莱坞惯用的叙事方式和情节模式，真正体现出中国文化独有的文化、伦理和哲学等精神内核的故事。《缉魂》影片中，导演通过探讨家庭伦理以及人性善恶，实则反映的是关于中国人对待生命的认识和理解，对待家庭的态度和理念。东方文化的伦理价值与哲学精神中，儒家、墨家还是法家都不太支持那些不切实际的幻想文化，道家和佛家讲求的是静心以及与自然的和谐相处。《缉魂》影片中，当现代科技的存在打破了自然生命的规律和法则，凌驾于人类生命尊严之上的利益值得引发观众再度深思。东方价值文化的传递之中，不仅是能够让电影的结构更完整、情节更连贯、内容更丰富，更为重要的是思考中国人的根与魂到底在哪里？

二、以多种类型杂糅实现叙事模式上的编制

我国的近现代发展进程主要由传统农耕文明跨越进入到数字信息时代，这是中国百余年间最伟大的跨越之一，中国人也享受了科技带来的便利，但是却对科技背后复杂的逻辑体系并不够熟悉。好莱坞科幻题材类型电影占据电影市场的半壁江山，近30年以来，“类型杂糅”成为其类型创作方面的最大特征，不同要素的进入正在不断丰富和拓展科幻片的外延和边界，因此，类型杂糅也成为当代科幻电影创作的主要趋势。自2019年以来，科幻类型题材影片不断创造与改编，其中明显的特征是实现了科幻类型题材的本土化创作，形成了具有东方文化的叙事模式以及视觉符码，例如“科幻+喜剧”“科幻+爱情”“科幻+家庭”“科幻+冒险”等模式，形成了“科幻+”固定范式，通过杂糅实现叙事上的编织与架构。因此，科幻题材类型的改编与创新应在我国的文化环境之中探索本土化的实践价值与路径，呈现文化特征、民族意识以及集体或个人的心理需求，构建科幻题材创新的本土化“场域”。

电影《缉魂》之中，科幻不作为主要的“强类型”，而是借助科幻的要素，探讨家庭伦理以及人性的善恶等。影片中是以现实生活为基础，阐述了家庭生活中的伦理问题，通过警匪破案追踪的角度，层层推进叙事。科幻要素主要是“换魂术”的出现，导致上述矛盾的不断激化和突变，在警匪破案、东方巫术、家庭伦理、科技超常等要素杂糅一体，形成了关于人性与灵魂的独特的科幻类型题材电影，创造出一个让观众感到匪夷所思又不寒而栗的东方文化下的换魂术的故事影像。这种杂糅不仅是西方国家探索的路径，更是我国结合本土的话语体系、文化符号之下的产物。类型的杂糅化本身也打破了“高度典型化”的固有风格和模式，让叙事角度更多元，让科幻贴近人类的实际生活。在影片的冲突设置上，《缉魂》也有别于好莱坞传统的二元冲突的模式，更没有脸谱化的反派人物，没有将叙事线索依赖于正邪冲突之间的模式化设定，影片的叙事张力来自悬疑追踪的过程，抽丝剥茧，观众的视听感官也被叙事线索带动。因此，在东方视角下《缉魂》科幻类型题材的改变与创新是以关注现实世界中存在和出现的问题，利用科技因素实现认知推演的思维游戏。“科幻+”的模式中，虽然依赖于科幻，但是更是对科幻题材的超越，在杂糅之中实现叙事的重构，是科幻题材电影在我国最好的实践路径。

三、以科技与人性矛盾冲突实现叙事内容上的架构

科幻电影的典型特点是基于现实又超越现实的想象和情感，克里斯蒂安·黑尔曼提出科幻题材电影主要有八种类型：空想或反空想、太空片、妖魔鬼怪、外星生命威胁地球的“侵略片”、机器人、时间旅行、灾难片以及选择世界或并存世界。但是从中国市场发展的角度来看，并不是所有的题材都适合我国的现实情况以及文化特点，与“超级英雄”“外太空”等题材相比，“灾难”“喜剧”等题材类型更能够吸引我国观众的兴趣。近几年，随着科技水平的发展，科技与人类之间的关系也被搬上大银幕，吸引了观众的兴趣，二者之间的冲突成为导演和编剧们争相讨论和呈现的重要题材。

在《缉魂》电影中，科幻不是“硬科幻”的实体，具体是以“软科幻”的形式呈现。这种科幻的运用充分激发了家庭与家庭之间、人性与人性之间，更重要的激发了科幻与人性之间的矛盾冲突。影片中王世聪代表了当代社会的一些利益集团，庞大的财富积累导致欲望不断增生，唯恐财富丢失、生命逝去以及权力丢失，“当权者”的欲望油然而生。于是，王世聪作为药业大亨借助新RNS基因修复技术，将大脑认知思维以及行为基础一并移植到新婚妻子李燕身上，试图更换生命机体实现人类意志的恢复。影片中真正犯罪的是王世聪，杀人的是所附着在李燕身体内的王世聪的意识的操纵。应用了现代科技的李燕(王世聪)杀死了自然规律之下的王世聪，其引导观众沿着破案追踪的角度，在获得王世聪被杀的真相时，更多的是对李燕所表现出来的矛盾心理产生了深刻印象，李燕躯体与心灵的矛盾性实际上反映的科学技术所产生的矛盾性，她才是汇集了王世聪的毒心与邪念的结合体，人性的狡诈与残暴也暴露无遗。影片与其他科幻影片的巧妙之处在于，借助科技转换意志，种植邪恶，让邪恶和凶狠加倍，出现这个问题的最大原因是科学技术复制的邪恶衍生出一种新的凶狠与邪恶。不断地激发观众对于智能、科技时代的思考，起到了一定的警示作用。由此可见，RNS基因修复技术的存在代表着科学技术进步改变人类命运的可能，甚至是社会发展的趋势与走向。但是高科技也同样意味着对人类生活带来的危险与不公，人性的至暗，权力的无上，影片在科学技术与人性之间形成了矛盾冲突点，也正恰恰是这个矛盾冲突实现了叙事内容上的创新。科幻技术作为一种载体，其架构了科学技术与人性探讨之间的桥梁，科幻不仅能够产生很好的视觉感官体验，其对问题的深思与追问也起到了非常积极的作用和效果。

四、以氛围信息的营造实现视觉图像上的创新

视觉图像需要借助对信息的控制实现文化的呈现与表达，其存在虽然很难影响到电影的实质性走向，但是视觉内容却存在于一些具体情节之中和氛围之中，实现了观众心理影响的“量”的突破。因此，首先需要明确信息控制的对象与控制的具体信息。好莱坞科幻电影的氛围信息的制作和传递具有非常鲜明的“硬科幻”色彩，具有代表性的是《阿凡达》，所呈现的是美轮美奂场面；《星球大战》，所呈现的是浩瀚无际的宇宙世界；《变形金刚》系列，所呈现的是西方机械技术的先进等。显然，《缉魂》在氛围信息的营造上与西方的科幻片有非常鲜明的差别，实现了氛围信息在视觉图像上的再次创新。

《缉魂》的氛围信息非常具有东方文化特点，传递出鲜明的“电影感”信息范本，创作出“巫术”的传统文化。导演借助不同的镜头语言传递出不言而喻的东方文化氛围信息，做得可圈可点。电影的前半段玄幻味浓郁，首先通过物质元素呈现一个家庭的精神面貌和家庭氛围，男主人(王世聪)与前妻(唐素珍)以及儿子(王天佑)都信奉某种巫术，家中画满了符咒，镜头呈现了山上种满的草药、疑似凶器的金刚杵以及监控中被附身的影像。这些元素的出现为整部电影的基调做了铺垫，东方文化的“玄学”“巫术”应然而出。整部电影中，从美术方面来看，画面结构与画面呈现具有典型的东方文化场域的特点；从摄影方面来讲，呈现了东方文化拍摄惯用的冷暖光交替运动，通过光影的对比，营造浓厚的戏剧性氛围和冲突；导演还在视觉上运用了东方基调，大量使用木质物品，木头的暖调与科幻的冷硬感形成了鲜明的对比。这些视听方面的努力让这座城市被包裹了浓厚的氛围感，让观众的感官在几个人物之间的切换中充满了探究的欲望和层次感，并且扩展和延伸出了戏剧和感官得以联想和想象的充分的延伸度，整部电影质感清晰，氛围也更加凸显。因此，氛围信息的营造是《缉魂》电影中视觉图像的重要表达，更是东方文化得以彰显的重要突破，氛围信息存在于电影的诸多方面，重要的是实现了东方文化的呈现与表达。

结 语

20世纪80年代末期，我国科幻电影处于“科普片”阶段，过于在乎视觉冲击形式。直到近几年，多部优秀科幻题材电影的勃发，我国科幻题材正逐步向更具有文化主体意识的题材类型转变，这种探索体现出复杂的时代话语特点。中国科幻题材理应顺应文化趋势和文化语境，显然单纯的视觉冲击的科幻片并不符合我国的文化氛围，而是以视觉冲击为载体，揭示更为丰富和深刻的内涵。因此，对我国的科幻类型题材电影的创作需要尽快养成电影工作生产流程化的创作意识，才能实现科幻片电影类型的不断拓展和完善。