李晋媛

(1.山西师范大学戏剧与影视学院，山西 临汾 041000；2.山西传媒学院教务处，山西 晋中 030619)

当下，国产大片往往难以获得观众情感认同，而关注平凡无奇小人物、小事件的低成本电影却异军突起，表现出良好的发展空间。由唐大年执导的喜剧电影《寻汉计》，以一个大龄女青年急切为自己腹中孩子找个父亲的戏剧性故事，完成了对众多小人物的塑造，其中的小人物群像是值得我们探讨的。

一、《寻汉计》的小人物概况

在电影中，唐大年主要塑造了三类真切饱满的小人物。

首先是如王招和姥爷老何这样的勤劳善良者。女主人公，北京大龄女青年王招原是一家公司的内勤，在工作中勤勤恳恳、任劳任怨，是公司中被同事们呼来喝去的“老好人”，曾连续三年在年会中抽到一等奖，但这也招致其他同事对她的中伤。在与他人相处时，王招宁愿委屈自己，也不愿给他人造成伤害和不便。如她一直对姥爷隐瞒自己离婚、怀孕和失业的事等。在前夫并不想对孩子负责时，王招陷入了慌不择路的状态中。而姥爷也是正面的长者形象。他对外孙女王招充满慈爱，与年轻人杜微结成忘年交。对于晚辈的纠葛，姥爷常常装糊涂，只是尽全力将自己照顾好不给他人添麻烦，而一旦王招遭遇困境，便会表示“你不是一个人，还有姥爷呢”。两人相依为命，一套简陋的两居室房子是两人唯一的财产。无须讳言，这一类小人物都有一定的缺陷或弱点，如王招助长了他人对她霸凌的讨好型人格，姥爷想出给孩子找个“便宜爹”的主意不无自私之心，但两人都保持了纯朴厚道的心。如王招最终向杜微坦白自己已怀孕的真相，姥爷也自感愧疚，一遍遍地对杜微说“对不起”。

其次是如杜微这样逃脱世俗牢笼的奇人。电影中的杜微是一个摩的司机，平日不修边幅，和王招原是在游戏中的虚拟夫妻，在相亲后，杜微一度对两人的关系产生退缩之情。不料因为忘年交老何的脚伤，将老何送去医院并垫付医药费的杜微再度与王招相识。尽管外貌、收入平平，但杜微却始终有着不卑不亢的姿态，关怀他人的意识，以及难能可贵的生活情趣。如在送老何去医院后，杜微“借”了一盆绿植给老何让他的病房更有生气，还为护士们买了水，即使在洞悉祖孙俩的主意暴怒后，依然开车送祖孙俩回家。而更为难得的是，最终杜微看清了王招清澈纯真的人格底色，开着“买一送一”的玩笑与王招结婚，对她悉心爱护，在处理孩子父亲这一问题上显得明白而通透。至此，善良者收获了善良，温情者得到了温情。可以说，杜微这一角色承载着唐大年对小人物自由理想人格的探索。

最后则是作为反面例子存在的，拥有市侩灵魂的势利小人，如王招的前夫侯英杰，王招的母亲和王招的同事等。侯英杰在与王招离婚后，依然与王招保持关系，导致王招怀孕，之后完全不想负责，并用“谁知道是谁的”“你不都王招君了吗”之类的话伤害王招；王招的母亲将照顾姥爷的任务丢给王招，本意是避免姥爷的房子落到舅舅手上，而王招的汽车、电视等，母亲则随时进行索取，并美其名曰这是在“帮助”王招；王招的同事则不断地利用和贬损王招，如彼得这样的人甚至一直在对王招进行性骚扰，随后又让王招被开除。这一类小人物在身处底层、所占有资源有限之际，不断对他人造成伤害，他们虽然并非极其阴险狠辣之人，但他们的自私凉薄、唯利是图、丑陋鄙俗依然给观众留下了深刻的印象。

除此之外，公园里明码标价、自以为是的相亲者们，烤羊肉串的小贩，姥爷的邻居等，也都是出场不多，但身段脸谱鲜明的小人物，他们共同构成了一幅当代北京底层的众生相，让整部电影充满烟火气息。

二、《寻汉计》的小人物建构价值

就在一个个小人物登场的过程中，《寻汉计》完成了一个令人啼笑皆非故事的讲述。王招、侯英杰等小人物聚合而成的群像，具有举足轻重的文本意义。

(一)主题表达的深化

《寻汉计》并不仅是一部以寻爱为中心的“小妞”式都市爱情电影。在电影中，王招的生活尽管和观众熟悉的“小妞”们有一定的重合性，如有较高的受教育程度和开阔的视野，生活水平有一定的保障等，但是王招自始至终寻找的并非爱情，并非与爱情相关的精神享受和情绪满足，而只是一个婚姻对象，得到杜微的爱情对于王招而言是一个意外结果。电影所要借王招的道德伦理困境探讨的，正是女性彼时面临的一个问题，即非婚生子女不能登记户口。正因为王招和她的主要社会关系都是小人物，她无力逾越这一规则，才不得不另辟蹊径，甚至践踏自己的良心。她相亲“骗婚”的喜剧行动是典型的小人物行径，其背后其实隐藏着悲剧性的潜流。对此，杜微安慰王招时说的：“这就跟堵车一样，有别人的道，就有你的道。”实际上是充满无奈的。并非所有的“王招”都能遇上心胸开阔的“杜微”，而更多社会地位还不如王招的女性，只会面临更为尴尬、悲惨的结局。观众尽管能最终在看到王招将头伸出车窗欣然微笑时，为她感到释然，但也会产生某种若有所思的沉重。

电影实际上引导观众审视和反思这种普通人生存空间受到限制的情况，反观其存在的，依然对女性充满不公的社会环境。正如在文牧野的《我不是药神》中，正是人物的小人物身份，才有了程勇抱着图财的初心走私药物，有了如吕受益、彭浩、刘思慧等病人或病人家属为了延命的不择手段。和《我不是药神》类似的，在《寻汉计》的结尾，电影以字幕的形式交代了困扰主人公的问题最终得到解决：“2016年，国家出台相关规定，经亲子鉴定后，允许非婚生子女户口登记，非婚生子女享有与婚生子女一样的合法权益。”如此，小人物的窘境得到化解，观众也得到稍许安慰，但这种对于主人公而言“迟到”的、于事无补的变化，又更反衬出了主人公遭际的无奈。

(二)后现代意识的凸显

相对于解构意识和后现代主义思维明确的宁浩、管虎等人而言，唐大年并没有在《寻汉计》中标举解构主义，但这并不意味着电影没有后现代意识。在电影中，英雄完成了彻底的“退场”，小人物占据了整个审美舞台的前景，和《疯狂的石头》中的包世宏、《斗牛》中的牛二一样，属于世俗和底层的小人物替代英雄展现了英雄精神。只不过包世宏等人的英雄精神体现在一种永不言败、愈挫愈勇的韧性上，而杜微的英雄精神则体现在一种超然、豁达的生活态度上。正如尹鸿所指出的：“后现代文化对那种矫情的贵族意识的嘲笑、对那些虚伪的道德寓言和价值观念的瓦解，以及它那种进退自如、宠辱不惊，超然于胜利与失败之上的人生智慧，都为中国电影带来某种生机，带来了某种脱离了教化传统的自由和轻松。”杜微正是一个进退自如、宠辱不惊，能始终保持平衡心态者。在这一人物身上，观众很少看到自我怀疑与自我否定，相反，他最终不仅不再为自己的职业感到自卑，也根本不再介意所谓的“绿帽子”“喜当爹”等话语逻辑，他也并不居高临下地以拯救者的身份面对王招，他对王招的选择实际上是遵从了自己内心的情感指向，于他而言，一切都是自然而然的结果。在人物的达观下，这些主流的、对女性并不宽容的意识和话语不再构成伤害。在此，“大人物”们主张的如“男性尊严”等“虚伪的道德寓言和价值观念”便显得黯然失色。

三、《寻汉计》小人物群像与国产电影创作

小人物电影的迅速发展与崛起,在一定程度上表现了中国电影受众主体的自我文化觉醒,同时也表现了电影受众的自身价值映射。《寻汉计》的小人物群像设计，实际上反映出了某种国产喜剧电影以贴合观众心理需求为目的的人物设置模式。即一方面，电影中的小人物必须植根于现实，是在快速变化的时代中的无可奈何者。人在统治秩序面前的被动感，人成为他者附庸的无力感，都必须是真实的，由此观众才能将自己的感情投射到主人公的身上，将银幕上的故事视为现实生活的镜像；另一方面，小人物电影中，人物关系，人物命运等往往又是颠覆传统的社会认同的，甚至在电影人的夸张下，剧情的展开有着近乎闹剧式的娱乐表达，观众的猎奇心理由此得到满足。例如在宁浩《疯狂的石头》《疯狂的赛车》中，国际大盗麦克、职业杀手察猜、台湾乌龙帮等，都阴差阳错地栽在了本土“笨贼”的手上，狼狈不堪。小人物往往是权威的战胜者与分解者，这能迅速地获得观众的欣赏悦纳，电影的泛娱乐化倾向也由此形成。

在《寻汉计》中，同时承受着来自职场、原生家庭和破裂婚姻的王招，在35的年纪曾堕胎两次，因此无论如何也要保住这一个孩子，但是又无法为其解决户口问题，试图相亲却又作为被物化者而处处受挫。她的进退失据便是能让当代观众共情的，而最后，杜微主动向王招倾吐爱意，突破了观众的生活经验，消解了传统对于两性关系的定位，人物获得了一种在根深蒂固陈规面前的豁免权，这充分宣泄了观众的郁积。并且，在小人物的外表和言谈举止中，电影也极为注重笑料的设计，以平衡主人公霉运连连带来的压抑感，确保了喜剧效果。如相亲时两个老头“你是男的女的”“我是女的”“我也是女的”的对话，对急于将子女推介出去的家长进行了调侃；又如杜微对其他摩的司机说：“开摩的是我们有钱人接触社会方方面面的一个小窗口知道吗？”马上被另一个司机问道：“大款，你这个月低保领了吗？”小人物乐观自嘲、苦中作乐的一面被展现得淋漓尽致。当小人物能够充分满足观众的娱乐需求时，观众便不再介意大人物与宏大主题的离席。

同时，小人物群像的塑造，实际上又是电影展现自己底层立场和人文关怀温度的重要手段。正如卡西尔所说：“最伟大的喜剧诗人决非给我们一种悠闲的美(Easy Beauty)，他们的作品常常充满了极大的辛辣感。”小人物们在现实生活中跌跌撞撞，暴露出自己人性中的明与暗，展现出自己民间智慧的局限性，也反映出了诸多社会阵痛。如《寻汉计》中单亲孩子的户口问题、老龄化社会中老人的赡养、陪护与遗产继承问题、职场中女性面临的“透明天花板”与性骚扰问题等，都借由王招“寻汉”的挣扎和自我拯救故事得到披露，观众能在其中观尽人生百态。类似如周星驰的《喜剧之王》、冯小刚的《甲方乙方》等电影的魅力正在于此。容易被忽视的小人物们奋力活着的面貌被电影人搬上大银幕，激发着观众在现实中对他人回馈善意，也推动着社会的变革与进步。

唐大年的《寻汉计》通过王招、杜微等形形色色、各具苦恼的小人物，为观众展示了社会一角，让人看到了女性在两性关系与户口规定下的被动与无奈，同时也对杜微所代表的、消解了传统男权话语权威的达观通透人品进行了肯定。而纵观包括《寻汉计》在内的当代国产喜剧片不难发现，小人物群像的塑造，既便于审丑和黑色幽默手法的运用，这确保了电影的喜剧性，同时，小人物群像的“接地气”，也有利于电影对底层者寄予温情的关怀，和对裹挟小人物的社会问题进行观照，这又确保了电影的深度。对于中国电影人而言，《寻汉计》这种对小人物的聚焦，对普通人现实问题的关切，无疑是值得注意的。