中韩主流电影形态的历史流变

从1905年《定军山》到1923年《孤儿救祖记》，中国人对电影已经不再是好奇心驱使，而是转变为意识到电影的宣传教化作用。1928年北洋政府垮台，国民党建立南京政府，政治大动荡和社会不安使电影业陷入了“白热化”“恶性化”的商业竞争，掀起了“古装片”和“武侠片”的浪潮。进入上世纪30年代后，国共两党这两大政治、军事势力针锋相对的利益要求成为左翼电影意识形态的主要内容。左翼电影发展到后期的国防电影，再到抗战电影，迅速变化的战争形势决定一切，也决定电影。新中国成立后，电影首先在体制上迥异于早期电影，实行了严格的计划经济模式，即有计划地规划题材、严格掌握拍摄进度等。这一时期，工业、农业、战争三大题材影片及惊险片（军事惊险片和反特惊险片）占据主流位置。文革时期，“十七年”的电影队伍、电影作品和电影理论被全面否定，样板戏电影成为那个时代的“特产”；改革开放后，人们的思想得到了极大的解放，第四代导演进行诗意现实主义创作。第五代导演在国际上屡获大奖，视听革新、文化反思和历史解构成为他们的重要标志。随着我国经济体制的转变，也更加强调电影的商业性和娱乐性，在这一历史时期下，以主导意识形态为核心特征的“主旋律”电影被肯定下来。第六代导演与体质的对抗使他们呈现出“半地下状态”，聚焦小人物的创作视点，更加注重个体的生命体验使他们的艺术探索与政府导向发生疏离，难以适应市场。……