李嫣红

(河海大学，江苏 南京 210000)

“第五代”导演是对20世纪80年代毕业于北京电影学院的电影导演的总称，主要代表人物有张艺谋、陈凯歌、田壮壮、张军钊等。他们经历了十年“文化大革命”的浩劫，在动乱底层顽强搏击，有着深厚的生活积淀，后重返校园学习系统的电影知识，形成了与当时整个文艺领域的主体意识和反思思潮相适应的价值观和美学观，对电影的拍摄有着标新立异的看法，试图以电影探索民族文化的历史和民族心理的结构。“第五代的寻根电影经历了由文化先锋到文化时尚,从启蒙反思的精英文化追求到迎合市场的商品利益追求……的转变。”本文主要聚焦第五代导演崛起之初拍摄出的一批具有东方审美风格以及深厚民族文化底蕴的电影，如《黄土地》《红高粱》《菊豆》《大红灯笼高高挂》等。

一、第五代电影的乡土中国建构

第五代导演关注国家、民族、历史、传统、人性等宏大命题，高扬主体精神。他们经历了“文革”，对于“文革”这场民族劫难有自己独特的体验和深刻的认识。相比较直接表现“文革”劫难，如《活着》《霸王别姬》，他们更多的是反思“文革”发生的原因；相比较从社会政治、经济等方面思考，他们主要从民族传统深处挖掘、寻找“文革”发生的动因。他们把手上的镜头抬高、扭转，对着业已消逝在历史长河中的中国传统社会聚焦，有意识地进行乡土中国建构。

第五代电影的乡土中国有两重含义，第一重是叙事层面的现实乡土世界，远离时代主流生活和中心都市，地处偏远，因袭着沉重的历史文化传统，身处社会底层的人们重复着世世代代一成不变的生活样式，犹如舒婷的诗句：我是你河边破旧的老水车，数百年来，纺着疲惫的歌。