刘 嘉

(1.澳门科技大学， 澳门 999078； 2.山西传媒学院， 山西 太原 030013)

当下，传播生态发生巨大改变。如麦克卢汉所预言，听觉文化迎来了复兴：有声读物、移动音频、语音社交开始流行。声音在社会生活中逐渐“显形”。学界对于听觉和声音的研究亦愈加深入，声音(Sound Studies)成为传播学领域的重要议题。

而电影作为依托视听感官表达内容的媒介，高度体现了声音的建构性与表达性。从无声电影到有声电影，声音的介入极大地开阔了电影创作的空间。自国内诞生的第一部有声电影《歌女红牡丹》(1931)，到如今音响表现震撼人心的《红海行动》(2018)、获金马奖“最佳原创电影音乐”的《地球最后的夜晚》(2017)等，国产电影对于声音的技术和艺术运用取得了长足进步，声音元素迸发出不容忽视的生命力和表现力。

基于上述背景，本文将以国产电影为窥镜，探析国产电影作品中的声音图景，衡量声音在媒介传播中的增值作用：第一部分将从理论视角出发，探析声音的价值与意义；第二部分则围绕国产电影这一媒介产品，深论声音的“增值”作用，发掘声音所赋予电影的独特个性。

一、媒介传播中声音的“价值”所在

声音是媒介传播中的重要元素，发挥着不可小视的功能。然而，由于我们处于视觉文化占据主体的时代，声音在多数情况下表现出隐匿性，更似视觉主体的“背景”，往往被人们所忽视。谢弗(R.Murray Schafer)在《声音景观》(

The

Soundscape

)中首次提出了声景的概念，将声音从复杂的社会文化系统中剥离出来，独立探讨声音的物理性和文化性，并系统性地指出了声音在媒介传播中的重要作用。……