陈湘妍

(长江大学，湖北 荆州 434020)

“多视角”叙事较早是源于文学叙事概念，法国叙事学家热拉尔·热奈特在《修辞格2》一文中提出了“叙述聚焦”的概念，从叙述者的观察角度出发，提出了业界公认的叙事视角三分法，分别为：零聚焦叙事、内聚焦叙事、外聚焦叙事。他在内聚焦叙事的细分中提及多重式内聚焦的方式，即多个人物的视点多次提及同一个事件，为威廉·福克纳、芥川龙之介等作家在作品中曾运用的叙事手法立下了明确的概念。由于电影是以呈现活动画面为主的叙事媒介，与文学叙事中“认知与观看含混”的视角有所不同，电影的视角概念明显与热奈特所提出的“焦点人物绝不从外部被描述、被表示”的观点有所抵触，摄影机是电影叙事的一个特殊“视点”，它在交代叙述者的局限视点之前，又必须从外部表现出这些叙述者，因此电影研究学者安德烈·戈德罗和弗朗索瓦·若斯特在文学聚焦理论的基础上，将电影聚焦的含义进行了扩充：其一是以“视觉聚焦”表示摄影机所展现的与被认作是人物所看见的之间的关系，因考虑到声音对于电影的重要性，学者们又提出了与此相对称的“听觉聚焦”；其二是继续以热奈特指出的认知聚焦表示“叙事采取的认知焦点”。

介于文学与电影的媒介差异，文学偏向“想象性”，而电影则偏向“具象性”，多视角结构应用的广度与深度也有所差异，无论是从形式还是内容而言，文学中的多视角应用更多……