周方元

(上海戏剧学院，上海 200040)

“国企改制”及其引发的工人命运跌宕，无疑成为20世纪90年代中国在改革阶段，向市场经济转型语境下所发生的最为深刻的历史事件。进入新世纪后，随着改革带来的历史阵痛逐渐消弭，曾经的亲历者与见证者开始回望反思。“国企改制”与转折期工人命运为各类创作提供了丰厚而独特的叙事资源，创作者开始以各异的文艺想象或隐或显地建构着那个时期的样子。

电影《八月》(2016)、《地久天长》(2017)在各类电影节上的优异表现，引出了近些年一个记录或反映“国企改制”与20世纪末工人命运的影像类聚。它们对“国企改制”与工人下岗的历史表达跳脱了官方预设的“大时代”视域，收缩到个人化视角。成长于20世纪末的电影人，作为亲历者的他们还原历史现场的方式是以记忆为线索，有意忽略事件本身而寻求“情绪”“氛围”等个人感知，将“国企改制”历史事件延宕后置，把工人主体情绪、生存体验、时代与空间氛围强化前移，注重感性内容的“真实”。

为了避免研究分析的泛化，我们把文本对象范围界定在近十年拍摄的影片，由此可以按时序得出一条清晰的影像序列：贾樟柯导演的《二十四城记》(2009年)，王全安导演的《纺织姑娘》(2010年)，张猛导演的《钢的琴》(2010年)，张大磊导演的《八月》(2017年)，相国强导演的《少年巴比伦》(2017年)，李远导演的《六人晚餐》(2017年)，董越导演的《暴雪将至》(2017)，王小帅导演的《地久天长》(2018)。本研究以新历史主义对文本考察的微观理论作为参照，以情绪化工人主体与具有时代体验感的“国营厂区”耦合出的影像为支点，分析这些电影重返历史现场的路径。……