刘懿璇 何建平

(深圳大学传播学院，广东 深圳 518060)

受疫情的影响，2020年全球电影市场总票房同比降幅超过70%，世界各国的电影产业遭受了不同程度的冲击。为了应对疫情期间电影观众的观影需求，世界各国纷纷采取措施。在国外，不少电影观众选择“Drive-in Movie Theater”(露天汽车观影)；在我国，线上观影是疫情期间观众最多的选择。《囧妈》作为贺岁档的一部电影，选择线上首播的方式上映，网友参与互动讨论热情度很高，“云观影”的观影模式一时间不胫而走，居家观影成为大众化的潮流。

所谓“云观影”和普通的线上观影不同，它借助发达的信息技术，创造出多人同时在线实时观看的模拟虚拟环境，甚至模拟虚拟选座、电子票根、邀请明星或者导演参与在线互动，为电影观众提供了一种全新的观影体验，也大大增加互动共享速率。虽然“云观影”在互动性、私密性、自由性上比传统的“影院观影”模式有优势，但在沉浸感、视听感等技术层面，还是和影院存在较大的差距。如今我国的电影产业已全面恢复，虽然人们已经可以进入影院观看电影，但“云观影”的方式依然很受人们追捧。那么从“影院观影”到“云观影”，影院空间发生了怎样的转向和生产？电影观众通过对观影空间的不同选择，个体在与空间的互动过程中体现了怎样的具身体验？对于该问题的了解，有助于我们把握未来电影观影模式的变迁发展，以及电影观众在社会互动维度方面的不同需求和深层次观影动机。……