李 岱

安东尼·多尔（Anthony Doerr，1973—）是一位享有盛誉的当代作家，其作品文笔细腻、结构精妙，充满了瑰丽的想象和对世界的哲思，叙事风格独树一帜。多尔曾获得普利策文学奖、四次欧亨利小说奖等多种文学奖项。多尔笔下的佳作不胜枚举，写作手法都娴熟自如、流畅精巧，无不令人赞叹和难忘。

本文将以《所有我们看不见的光》《记忆墙》《机不可失》《繁衍，生育》等作品为例，对多尔小说的叙事策略进行分析和探讨。

一、多主体叙事

多尔的小说大部分以第三人称叙述构成，叙述者以自身视角为出发点，以一或两个主人公为焦点来讲述故事，刻画人物形象，因此叙述者是小说叙事的绝对主体。然而，他小说中的叙事语言并不只局限于单一的叙述主体，叙事者的叙述往往被小说主人公的内心独白或是直接引语渗透。例如，在叙述事件或人物时，叙事者常常还没来得及表达自己的见解，主人公的看法、评价、内心活动就以不带引导句的间接话语形式直接插入叙述者的客观叙事之中。西方叙事学家普林斯在《叙述学词典》中，将这种直接插入主人公话语的形式称作“自由间接话语”，并指出“自由间接话语……通常会在其自身内部包含两种话语事件（叙述者的和人物的）、两种文体、两种语言、两种声音、两种语义学和价值论体系的混合标记”。在解读叙事的过程中，与自由间接话语相对照的不是直接话语和间接话语，而是纯叙事。

多尔在其大部分小说中大量使用这种间接话语形式，使文本中既包含叙事者的视角又暗含人物的视角，使叙事者的客观叙事和人物的主观话语交织在一起，使小说呈现出双主体或多主体的叙述语言。